tag:blogger.com,1999:blog-81650678165840316342024-02-18T17:43:02.454-08:00LETRADURAMaría del Carmenhttp://www.blogger.com/profile/13118417100531017058noreply@blogger.comBlogger40125tag:blogger.com,1999:blog-8165067816584031634.post-25824515155008551702020-08-24T20:11:00.006-07:002020-08-24T20:11:42.885-07:00<p> CASA TOMADA
Julio Cortázar</p><p><br /></p><p> Nos gustaba la casa porque aparte de espaciosa y antigua (hoy que las casas antiguas sucumben a la
más ventajosa liquidación de sus materiales) guardaba los recuerdos de nuestros bisabuelos, el abuelo
paterno, nuestros padres y toda la infancia.
Nos habituamos Irene y yo a persistir solos en ella, lo que era una locura pues en esa casa podían vivir
ocho personas sin estorbarse. Hacíamos la limpieza por la mañana, levantándonos a las siete, y a eso
de las once yo -le dejaba a Irene las últimas habitaciones por repasar y me iba a la cocina.
Almorzábamos a mediodía, siempre puntuales; ya no quedaba nada por hacer fuera de unos pocos
platos sucios. Nos resultaba grato almorzar pensando en la casa profunda y silenciosa y cómo nos
bastábamos para mantenerla limpia. A veces llegamos a creer que era ella la que no nos dejó casarnos.
Irene rechazó dos pretendientes sin mayor motivo, a mí se me murió María Esther antes que
llegáramos a comprometernos. Entramos en los cuarenta años con la inexpresada idea de que el
nuestro, simple y silencioso matrimonio de hermanos, era necesaria clausura de la genealogía asentada
por los bisabuelos en nuestra casa. Nos moriríamos allí algún día, vagos y esquivos primos se
quedarían con la casa y la echarían al suelo para enriquecerse con el terreno y los ladrillos; o mejor,
nosotros mismos la voltearíamos justicieramente antes de que fuese demasiado tarde.
Irene era una chica nacida para no molestar a nadie. Aparte de su actividad matinal se pasaba el resto
del día tejiendo en el sofá de su dormitorio. No sé por qué tejía tanto, yo creo que las mujeres tejen
cuando han encontrado en esa labor el gran pretexto para no hacer nada. Irene no era así, tejía cosas
siempre necesarias, tricotas para el invierno, medias para mí, mañanitas y chalecos para ella. A veces
tejía un chaleco y después lo destejía en un momento porque algo no le agradaba; era gracioso ver en
la canastilla el montón de lana encrespada resistiéndose a perder su forma de algunas horas. Los
sábados iba yo al centro a comprarle lana; Irene tenía fe en mi gusto, se complacía con los colores y
nunca tuve que devolver madejas. Yo aprovechaba esas salidas para dar una vuelta por las librerías y
preguntar vanamente si había novedades en literatura francesa. Desde 1939 no llegaba nada valioso a
la Argentina.
Pero es de la casa que me interesa hablar, de la casa y de Irene, porque yo no tengo importancia.
Me pregunto qué hubiera hecho Irene sin el tejido. Uno puede releer un libro, pero cuando un pulóver
está terminado no se puede repetirlo sin escándalo. Un día encontré el cajón de abajo de la cómoda de
alcanfor lleno de pañoletas blancas, verdes, lila, Estaban con naftalina, apiladas como en una mercería;
no tuve valor de preguntarle a Irene qué pensaba hacer con ellas. No necesitábamos ganarnos la vida,
todos los meses llegaba la plata de los campos y el dinero aumentaba. Pero a Irene solamente la
entretenía el tejido, mostraba una destreza maravillosa y a mí se me iban las horas viéndole las manos
como erizos plateados, agujas yendo y viniendo y una o dos canastillas en el suelo donde se agitaban
constantemente los ovillos. Era hermoso.
Cómo no acordarme de la distribución de la casa. El comedor, una sala con gobelinos, la biblioteca y
tres dormitorios grandes quedaban en la parte más retirada, la que mira hacia Rodríguez Peña.
Solamente un pasillo con su maciza puerta de roble aislaba esa parte del ala delantera donde había un
baño, la cocina, nuestros dormitorios y el living central, al cual comunicaban los dormitorios y el
pasillo. Se entraba a la casa por un zaguán con mayólica, y la puerta cancel daba al living. De manera
que uno entraba por el zaguán, abría la cancel y pasaba al living; tenía a los lados las puertas de
nuestros dormitorios, y al frente el pasillo que conducía a la parte más retirada; avanzando por el
pasillo se franqueaba la puerta de roble y más allá empezaba el otro lado de la casa, o bien se podía
girar a la izquierda justamente antes de la puerta y seguir por un pasillo más estrecho que llevaba a la
cocina y al baño. Cuando la puerta estaba abierta advertía uno que la casa era muy grande; si no, daba
la impresión de un departamento de los que se edifican ahora, apenas para moverse; Irene y yo
vivíamos siempre en esta parte de la casa, casi nunca íbamos más allá de la puerta de roble, salvo para
hacer la limpieza, pues es increíble cómo se junta tierra en los muebles. Buenos Aires ser! una ciudad
limpia, pero eso lo debe a sus habitantes y no a otra cosa. Hay demasiada tierra en el aire, apenas sopla
una ráfaga se palpa el polvo en los mármoles de las consolas y entre los rombo! de las carpetas de
macramé; da trabajo sacarlo bien con plumero vuela y se suspende en el aire, un momento después se
deposita de nuevo en los muebles y los pianos.
Lo recordaré siempre con claridad porque fue simple y sin circunstancias inútiles. Irene estaba
tejiendo en su dormitorio, eran las ocho de la noche y de repente se me ocurrió poner al fuego la pavita
del mate. Fui por el pasillo hasta enfrentar la entornado puerta de roble, y daba la vuelta al codo que
llevaba a la cocina cuando escuché algo en el comedor o la biblioteca. El sonido venía impreciso y
sordo, como un volcarse de silla sobre la alfombra o un ahogado susurro de conversación. También lo
oí, al mismo tiempo o un segundo después, en el fondo del pasillo que traía desde aquellas piezas hasta
la puerta. Me tiré contra la puerta antes de que fuera demasiado tarde, la cerré de golpe apoyando el
cuerpo; felizmente la llave estaba puesta de nuestro lado y además corrí el gran cerrojo para más
seguridad.
Fui a la cocina, calenté la pavita, y cuando estuve de vuelta con la bandeja del mate le dije a Irene:
-Tuve que cerrar la puerta del pasillo. Han tomado la parte del fondo.
Dejó caer el tejido y me miró con sus graves ojos cansados.
-¿Estás seguro ?
Asentí.
-Entonces -dijo recogiendo las agujas- tendremos que vivir en este lado.
Yo cebaba el mate con mucho cuidado, pero ella tardó un ratc en reanudar su labor. Me acuerdo
que tejía un chaleco gris; a mí me gustaba ese chaleco.
Los primeros días nos pareció penoso porque ambos habíamos dejado en la parte tomada muchas cosas
que queríamos. Mis libros de literatura francesa, por ejemplo, estaban todos en la biblioteca. Irene
extrañaba unas carpetas, un par de pantuflas que tanto la abrigaban en invierno. Yo sentía mi pipa de
enebro y creo que Irene pensó en una botella de Hesperidina de muchos años. Con frecuencia (pero
esto solamente sucedió los primeros días) cerrábamos algún cajón de las cómodas y nos mirábamos
con tristeza.
-No está aquí.
Y era una cosa más de todo lo que habíamos perdido al otro lado de la casa.
Pero también tuvimos ventajas. La limpieza se simplificó tanto que aun levantándose tardísimo, a
las nueve y media por ejemplo, no. daban las once y ya estábamos de brazos cruzados. Irene se
acostumbró a ir conmigo a la cocina y ayudarme a preparar el almuerzo. Lo pensamos bien, y se
decidió esto: mientras yo preparaba el almuerzo, Irene cocinaría platos para comer fríos de noche. Nos
alegramos porque resulta molesto tener que abandonar los dormitorios al atardecer y ponerse a cocinar.
Ahora nos bastaba con la mesa en el dormitorio de Irene y las fuentes de comida fiambre.
Irene estaba contenta porque le quedaba más tiempo para tejer. Yo andaba un poco perdido a causa
de los libros, pero por no afligir a mi hermana me puse a revisar la colección de estampillas de papá, y
eso me sirvió para matar el tiempo. Nos divertíamos mucho, cada uno en sus cosas, casi siempre
reunidos en el dormitorio de Irene que era más cómodo. A veces Irene decía:
-Fíjate este punto que se me ha ocurrido. ¿No da un dibujo de trébol?
Un rato después era yo el que le ponía ante los ojos un cuadradito de papel para que viese el mérito
de algún sello de Eupen y Malmédy. Estábamos bien, y poco a poco empezábamos a no pensar. Se
puede vivir sin pensar.
(Cuando Irene soñaba en alta voz yo me desvelaba en seguida. Nunca pude habituarme a esa voz
de estatua o papagayo, voz que viene de los sueños y no de la garganta. Irene decía que mis sueños
consistían en grandes sacudones que a veces hacían caer el cobertor. Nuestros dormitorios tenían el
living de por medio, pero de noche se escuchaba cualquier cosa en la casa. Nos oíamos respirar, toser,
presentíamos el ademán que conduce a la llave del velador, los mutuos y frecuentes insomnios.
Aparte de eso todo estaba callado en la casa. De día eran los rumores domésticos, el roce metálico de
las agujas de tejer, un crujido al pasar las hojas del álbum filatélico. La puerta de roble, creo haberlo
dicho, era maciza. En la cocina y el baño, que quedaban tocando la parte tomada nos poníamos a
hablar en voz más alta o Irene cantaba canciones de cuna. En una cocina hay demasiado ruido de loza
y vidrios para que otros sonidos irrumpan en ella. Muy pocas veces permitíamos allí el silencio, pero
cuando tornábamos a los dormitorios y al living, entonces la casa se ponía callada y a media luz, hasta
pisábamos más despacio para no molestarnos. Yo creo que era por eso que de noche, cuando Irene
empezaba a soñar en alta voz, me desvelaba en seguida.)
Es casi repetir lo mismo salvo las consecuencias. De noche siento sed, y antes de acostarnos le dije a
Irene que iba hasta la cocina a servirme un vaso de agua. Desde la puerta del dormitorio (ella tejía) oí
ruido en la cocina; tal vez en la cocina o tal vez en el baño porque el codo del pasillo apagaba el
sonido. A Irene le llamó la atención mi brusca manera de detenerme, y vino a mi lado sin decir
palabra. Nos quedamos escuchando los ruidos, notando claramente que eran de este lado de la puerta
de roble, en la cocina y el baño, o en el pasillo mismo donde empezaba el codo casi al lado nuestro.
No nos miramos siquiera. Apreté el brazo de Irene y la hice correr conmigo hasta la puerta cancel,
sin volvernos hacia atrás. Los ruidos se oían más fuertes pero siempre sordos,. a espaldas nuestras.
Cerré de un golpe la cancel y nos quedamos en el zaguán.
Ahora no se oía nada.
-Han tomado esta parte --dijo Irene. El tejido le colgaba de las manos y las hebras iban hasta la cancel
y se perdían debajo. Cuando vio que los ovillos habían quedado del otro lado, soltó el tejido sin
mirarlo.
. -¿Tuviste tiempo de traer alguna cosa? -le pregunté inútilmente.
-No, nada.
Estábamos con lo puesto. Me acordé de los quince mil pesos en el armario de mi dormitorio. Ya era
tarde ahora.
Como me quedaba el reloj pulsera, vi que eran las once de la noche. Rodeé con mi brazo la cintura de
Irene (yo creo que ella estaba llorando) y salimos así a la calle. Antes de alejarnos tuve lástima, cerré
bien la puerta de entrada y tiré la llave a la alcantarilla. No fuese que a algún pobre diablo se le
ocurriera robar y se metiera en la casa, a esa hora y con la casa tomada.</p><p>Análisis de la obra: </p><p><br /></p><p>El Estado de Bienestar se refleja en "Casa tomada", donde dos hermanos asisten a un hecho extraño, donde una fuerza que jamás individualizas, ni nominan. Este cuento fu escrito en la Revista Sur, dirigida por Jorge Luis Borges y publicado en 1951 en su primer libro de cuentos: Bestiario. Para esta época, gobernaba Perón y existía la división de peronistas, antiperonistas. Una de las lecturas que se hizo del cuento, es que el mismo era un emblema antiperonista, como manera peyorativa de narrar la irrupción de los pobres en la vida política argentina. Una narración que muestra la pérdida de poder político por parte de la burguesía terrateniente. Al respecto aclaraba Cortázar, que solo fue producto de un sueño, pero que la interpretación simbólica del cuento es posible. </p>María del Carmenhttp://www.blogger.com/profile/13118417100531017058noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8165067816584031634.post-11862589168585532342018-02-04T20:48:00.002-08:002018-02-04T20:48:17.369-08:00"Borges y yo". Jorge Luis Borges<div style="background-color: white; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: "PT Serif", serif; font-size: 16px; margin-bottom: 11px; text-align: justify;">
Al otro, a Borges, es a quien le ocurren las cosas. Yo camino por Buenos Aires y me demoro, acaso ya mecánicamente, para mirar el arco de un zaguán y la puerta cancel; de Borges tengo noticias por el correo y veo su nombre en una terna de profesores o en un diccionario biográfico. Me gustan los relojes de arena, los mapas, la tipografía del siglo XVII, las etimologías, el sabor del café y la prosa de Stevenson; el otro comparte esas preferencias, pero de un modo vanidoso que las convierte en atributos de un actor. Sería exagerado afirmar que nuestra relación es hostil; yo vivo, yo me dejo vivir para que Borges pueda tramar su literatura y esa literatura me justifica. Nada me cuesta confesar que ha logrado ciertas páginas válidas, pero esas páginas no me pueden salvar, quizá porque lo bueno ya no es de nadie, ni siquiera del otro, sino del lenguaje o la tradición. Por lo demás, yo estoy destinado a perderme, definitivamente, y solo algún instante de mí podrá sobrevivir en el otro. Poco a poco voy cediéndole todo, aunque me consta su perversa costumbre de falsear y magnificar. Spinoza entendió que todas las cosas quieren perseverar en su ser; la piedra eternamente quiere ser piedra y el tigre un tigre. Yo he de quedar en Borges, no en mí (si es que alguien soy), pero me reconozco menos en sus libros que en muchos otros o que en el laborioso rasgueo de una guitarra. Hace años yo traté de librarme de él y pasé de las mitologías del arrabal a los juegos con el tiempo y con lo infinito, pero esos juegos son de Borges ahora y tendré que idear otras<br style="box-sizing: border-box;" />cosas. Así mi vida es una fuga y todo lo pierdo y todo es del olvido, o del otro. No sé cuál de los dos escribe esta página.</div>
<div style="background-color: white; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: "PT Serif", serif; font-size: 16px; margin-bottom: 11px; text-align: center;">
FIN</div>
María del Carmenhttp://www.blogger.com/profile/13118417100531017058noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8165067816584031634.post-38955729083518735542017-11-01T20:52:00.000-07:002017-11-01T20:52:04.230-07:00Mito de Sísifo<span style="background-color: white; color: #171819; font-family: Roboto, sans-serif; font-size: 18px; letter-spacing: -0.1px;">Sísifo, fundó el reino de Corinto, fomentó la navegación y el comercio. Era tan astuto que había conseguido engañar a los dioses. Le gustaba el dinero y para conseguirlo recurría a cualquier forma de de treta. </span><br />
<span style="background-color: white; color: #171819; font-family: Roboto, sans-serif; font-size: 18px; letter-spacing: -0.1px;">Zeus, había secuestrado a Egina, una ninfa. Sísifo al ver esto, decide guardar silencio. Por otro lado, , Asopo,padre de la ninfa, estaba buscándola. Sísifo encuentra la oportunidad para intercambiar su secreto </span><span style="background-color: white; color: #171819; font-family: Roboto, sans-serif; font-size: 18px; letter-spacing: -0.1px;">a cambio de una fuente de agua dulce para Corinto. Asopo acepta.</span><br />
<span style="background: 0px 0px rgb(255, 255, 255); border-style: solid; border-width: 0px; box-sizing: border-box; color: #171819; font-family: Roboto, sans-serif; font-size: 18px; letter-spacing: -0.1px; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px;">Zeus entra en cólera y envía a Tánatos, dios de la muerte<span style="font-weight: 700;">, para que dé muerte a Sísifo</span></span><span style="background-color: white; color: #171819; font-family: Roboto, sans-serif; font-size: 18px; letter-spacing: -0.1px;">. La apariencia de Tánatos era terrorífica, pero Sísifo no se inmuta. Lo recibe amablemente y lo invita a comer en una celda, en la que lo sorprende haciéndolo prisionero de un momento a otro.</span><br />
<span style="background-color: white; color: #171819; font-family: Roboto, sans-serif; font-size: 18px; letter-spacing: -0.1px;">Por algún tiempo, nadie murió, entra en cólera Hades, dios del Inframundo. Zeus y Hades deciden dar un castigo ejemplar a Sísifo. </span><span style="background-color: white; color: #171819; font-family: Roboto, sans-serif; font-size: 18px; letter-spacing: -0.1px;">Dicho castigo, consistía en subir una pesada piedra por la ladera de una montaña empinada. Y cuando estuviera a punto de llegar a la cima, la gran roca caería hacia el valle, para que él nuevamente volviera a subirla. Esto tendría que repetirse sucesivamente por toda la eternidad.</span>María del Carmenhttp://www.blogger.com/profile/13118417100531017058noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8165067816584031634.post-28015325788582412952017-02-28T19:27:00.001-08:002017-10-20T03:53:14.084-07:00JUAN RULFO<br />
<span style="background-color: white; color: #333333; font-family: "verdana" , "arial" , sans-serif; font-size: 15px; text-align: justify;"><br /></span><span style="background-color: white; color: #333333; font-family: "verdana" , "arial" , sans-serif; font-size: 15px; text-align: justify;"> Juan Rulfo, Juan Nepomuceno Carlos Pérez Rulfo Vizcaíno, nació el 16 de mayo de 1917 en Sayula, estado de Jalisco, México. P</span><span style="background-color: white; color: #333333; font-family: "verdana" , "arial" , sans-serif; font-size: 15px; text-align: justify;">asó la primera parte de su infancia en San Gabriel, población rural del estado de Jalisco. Tenía siete años cuando su padre, un terrateniente arruinado por la reforma agraria que siguió a la revolución mexicana, fue asesinado. </span><br />
<span style="background-color: white; color: #333333; font-family: "verdana" , "arial" , sans-serif; font-size: 15px; text-align: justify;"><br /></span>
<span style="background-color: white; color: #333333; font-family: "verdana" , "arial" , sans-serif; font-size: 15px; text-align: justify;"> Durante los turbulentos años de la guerra cristera permaneció en Guadalajara, donde realizó sus primeros estudios. En 1930, tras fallecer también su madre, él y sus hermanos quedaron bajo la custodia de su abuela materna. De allí pasaría a un orfanato. </span><br />
<span style="background-color: white; color: #333333; font-family: "verdana" , "arial" , sans-serif; font-size: 15px; text-align: justify;"><br /></span>
<span style="background-color: white; color: #333333; font-family: "verdana" , "arial" , sans-serif; font-size: 15px; text-align: justify;"> La obra del narrador mexicano Juan Rulfo tuvo enorme trascendencia en el desarrollo de las letras hispanoamericanas. El tono localista de su narrativa no le impidió alcanzar la universalidad. Sus historias transmiten una compleja y profunda panorámica de la condición humana. La violencia, la muerte, la degradación humana, la culpa, el fatalismo o una sexualidad casi animal son temas recurrentes en Rulfo, sirviéndose de estos recursos y de una gran habilidad para estructurar sus relatos en torno a motivos cíclicos.</span><br />
<span style="background-color: white; color: #333333; font-family: "verdana" , "arial" , sans-serif; font-size: 15px; text-align: justify;"><br /></span>
<span style="background-color: white; color: #333333; font-family: "verdana" , "arial" , sans-serif; font-size: 15px; text-align: justify;"> Rulfo diseccionó múltiples aspectos de la naturaleza humana a partir de la vida rural mexicana. En la imagen, una curiosa instantánea del autor tomada poco tiempo después de la publicación de su novela </span><i style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Verdana, Arial, sans-serif; font-size: 15px; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; padding: 0px; text-align: justify; vertical-align: baseline;">Pedro Páramo</i><span style="background-color: white; color: #333333; font-family: "verdana" , "arial" , sans-serif; font-size: 15px; text-align: justify;"> (1955).</span><br />
<span style="background-color: white; color: #333333; font-family: "verdana" , "arial" , sans-serif; font-size: 15px; text-align: justify;">En 1934 fracasó en su intento por ingresar a la Universidad Nacional, por lo que se vio obligado a trabajar en la Secretaría de Gobernación. Sin embargo, asistió como oyente al colegio de San Ildefonso y, durante las noches, al salir del trabajo, comenzó a escribir sus primeros textos. Sus primeras colaboraciones aparecieron en la revista Pan de Guadalajara, fundada por Juan José Arreola y Antonio Alatorre. En 1946 consiguió empleo como agente viajero y al año siguiente contrajo matrimonio con Clara Aparicio. </span><br />
<span style="background-color: white; color: #333333; font-family: "verdana" , "arial" , sans-serif; font-size: 15px; text-align: justify;"><br /></span>
<span style="background-color: white; color: #333333; font-family: "verdana" , "arial" , sans-serif; font-size: 15px; text-align: justify;"> Después de la publicación de su libro de relatos </span><i style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Verdana, Arial, sans-serif; font-size: 15px; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; padding: 0px; text-align: justify; vertical-align: baseline;">El llano en llamas</i><span style="background-color: white; color: #333333; font-family: "verdana" , "arial" , sans-serif; font-size: 15px; text-align: justify;"> (1953) y de la novela </span><i style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Verdana, Arial, sans-serif; font-size: 15px; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; padding: 0px; text-align: justify; vertical-align: baseline;">Pedro Páramo</i><span style="background-color: white; color: #333333; font-family: "verdana" , "arial" , sans-serif; font-size: 15px; text-align: justify;"> (1955), su celebridad comenzó a crecer. Durante la década de los sesenta aparecieron traducciones de sus dos únicos libros en Alemania, Italia, Francia, Estados Unidos, Polonia y Noruega. Recibió el Premio Nacional de Letras en 1970 y el Príncipe de Asturias en 1983. La obra rulfiana se reduce a los títulos mencionados, tres textos para cine (</span><i style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Verdana, Arial, sans-serif; font-size: 15px; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; padding: 0px; text-align: justify; vertical-align: baseline;">El gallo de oro</i><span style="background-color: white; color: #333333; font-family: "verdana" , "arial" , sans-serif; font-size: 15px; text-align: justify;">, </span><i style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Verdana, Arial, sans-serif; font-size: 15px; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; padding: 0px; text-align: justify; vertical-align: baseline;">La fórmula secreta</i><span style="background-color: white; color: #333333; font-family: "verdana" , "arial" , sans-serif; font-size: 15px; text-align: justify;">, </span><i style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Verdana, Arial, sans-serif; font-size: 15px; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; padding: 0px; text-align: justify; vertical-align: baseline;">El despojo</i><span style="background-color: white; color: #333333; font-family: "verdana" , "arial" , sans-serif; font-size: 15px; text-align: justify;">), y una serie de materiales dispersos entre los que se cuentan discursos, conferencias y prólogos. Pero estas pocas páginas han bastado para asegurarle un lugar de privilegio en la historia de la literatura escrita en español. </span><br />
<span style="background-color: white; color: #333333; font-family: "verdana" , "arial" , sans-serif; font-size: 15px; text-align: justify;"><br /></span>
<span style="background-color: white; color: #333333; font-family: "verdana" , "arial" , sans-serif; font-size: 15px; text-align: justify;"><br /></span>
<span style="background-color: white; color: #333333; font-family: "verdana" , "arial" , sans-serif; font-size: 15px; text-align: justify;"><br /></span>
<b style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Verdana, Arial, sans-serif; font-size: 15px; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; padding: 0px; text-align: justify; vertical-align: baseline;">El llano en llamas</b><span style="background-color: white; color: #333333; font-family: "verdana" , "arial" , sans-serif; font-size: 15px; text-align: justify;">. </span><br />
<span style="background-color: white; color: #333333; font-family: "verdana" , "arial" , sans-serif; font-size: 15px; text-align: justify;"><br /></span>
<span style="background-color: white; color: #333333; font-family: "verdana" , "arial" , sans-serif; font-size: 15px; text-align: justify;"><br /></span>
<span style="background-color: white; color: #333333; font-family: "verdana" , "arial" , sans-serif; font-size: 15px; text-align: justify;"><br /></span><span style="background-color: white; color: #333333; font-family: "verdana" , "arial" , sans-serif; font-size: 15px; text-align: justify;"> Su primera obra,</span><i style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Verdana, Arial, sans-serif; font-size: 15px; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; padding: 0px; text-align: justify; vertical-align: baseline;"> El llano en llamas</i><span style="background-color: white; color: #333333; font-family: "verdana" , "arial" , sans-serif; font-size: 15px; text-align: justify;"> (1953), es un conjunto de diecisiete cuentos de tema rural que, de línea costumbrista que floreció en México durante las primeras décadas del siglo.Rulfo recrea tradiciones y modos de hablar de la gente de su tierra, la hondura de su prosa le da a cada uno de sus relatos una significación universal. </span><br />
<span style="background-color: white; color: #333333; font-family: "verdana" , "arial" , sans-serif; font-size: 15px; text-align: justify;"><br /></span>
<span style="background-color: white; color: #333333; font-family: "verdana" , "arial" , sans-serif; font-size: 15px; text-align: justify;"> Las estilizaciones y audacias técnicas que lo alejan de los cauces narrativos tradicionales y le permiten pasar de lo real a lo fantástico con sorprendente naturalidad. El tono de estas historias es, en general, bastante sombrío y se desarrollan en medio de la desesperanza, la pobreza y la violencia. Estos rasgos se aprecian, sobre todo, en cuentos como </span><i style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Verdana, Arial, sans-serif; font-size: 15px; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; padding: 0px; text-align: justify; vertical-align: baseline;">Nos han dado la tierra</i><span style="background-color: white; color: #333333; font-family: "verdana" , "arial" , sans-serif; font-size: 15px; text-align: justify;">, </span><i style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Verdana, Arial, sans-serif; font-size: 15px; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; padding: 0px; text-align: justify; vertical-align: baseline;">Luvina</i><span style="background-color: white; color: #333333; font-family: "verdana" , "arial" , sans-serif; font-size: 15px; text-align: justify;">, </span><i style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Verdana, Arial, sans-serif; font-size: 15px; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; padding: 0px; text-align: justify; vertical-align: baseline;">El hombre</i><span style="background-color: white; color: #333333; font-family: "verdana" , "arial" , sans-serif; font-size: 15px; text-align: justify;"> y </span><i style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Verdana, Arial, sans-serif; font-size: 15px; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; padding: 0px; text-align: justify; vertical-align: baseline;">Macario</i><span style="background-color: white; color: #333333; font-family: "verdana" , "arial" , sans-serif; font-size: 15px; text-align: justify;">.</span><br />
<span style="background-color: white; color: #333333; font-family: "verdana" , "arial" , sans-serif; font-size: 15px; text-align: justify;"><br /></span>
<span style="background-color: white; color: #333333; font-family: "verdana" , "arial" , sans-serif; font-size: 15px; text-align: justify;"> Algunos de los relatos han sido llevados al cine, y también lo fue ya en 1967 </span><i style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Verdana, Arial, sans-serif; font-size: 15px; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; padding: 0px; text-align: justify; vertical-align: baseline;">Pedro Páramo</i><span style="background-color: white; color: #333333; font-family: "verdana" , "arial" , sans-serif; font-size: 15px; text-align: justify;">, su única novela. </span><br />
<span style="background-color: white; color: #333333; font-family: "verdana" , "arial" , sans-serif; font-size: 15px; text-align: justify;"><br /></span>
<span style="background-color: white; color: #333333; font-family: "verdana" , "arial" , sans-serif; font-size: 15px; text-align: justify;"><br /></span>
<span style="background-color: white; color: #333333; font-family: "verdana" , "arial" , sans-serif; font-size: 15px; text-align: justify;"><br /></span>
<b style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Verdana, Arial, sans-serif; font-size: 15px; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; padding: 0px; text-align: justify; vertical-align: baseline;">Pedro Páramo</b><span style="background-color: white; color: #333333; font-family: "verdana" , "arial" , sans-serif; font-size: 15px; text-align: justify;">. </span><br />
<span style="background-color: white; color: #333333; font-family: "verdana" , "arial" , sans-serif; font-size: 15px; text-align: justify;"><br /></span>
<span style="background-color: white; color: #333333; font-family: "verdana" , "arial" , sans-serif; font-size: 15px; text-align: justify;"><br /></span>
<span style="background-color: white; color: #333333; font-family: "verdana" , "arial" , sans-serif; font-size: 15px; text-align: justify;"> N</span><span style="background-color: white; color: #333333; font-family: "verdana" , "arial" , sans-serif; font-size: 15px; text-align: justify;">ovela de compleja, donde l</span><span style="background-color: white; color: #333333; font-family: "verdana" , "arial" , sans-serif; font-size: 15px; text-align: justify;">as premisas planteadas en los cuentos son llevadas al extremo. De c</span><span style="background-color: white; color: #333333; font-family: "verdana" , "arial" , sans-serif; font-size: 15px; text-align: justify;">ompleja estructura cuyo desarrollo fragmentario y episódico mezcla de manera aparentemente arbitraria diversos planos temporales y puntos de vista. La trama ocurre en un pueblo llamado Comala. Hasta allí llega un tal Juan Preciado en busca de su progenitor, Pedro Páramo, un cacique local. Alrededor de la compleja personalidad de este último gira todo el relato. El libro presenta un elaborado entramado argumental, poblado de numerosos personajes, en el que predominan la muerte, el rencor y la fatalidad. Muy pronto queda claro que Comala es un pueblo fantasma y que los principales personajes, incluyendo al propio Preciado, ya fallecieron. Ello no les impide recordar, soñar y conversar desde la tumba. Esto, otorga a la obra un carácter muy particular que combina el lirismo y lo sobrenatural con una descarnada descripción del autoritarismo y la miseria del campo latinoamericano. </span><br />
<span style="background-color: white; color: #333333; font-family: "verdana" , "arial" , sans-serif; font-size: 15px; text-align: justify;"><br /></span>
<span style="background-color: white; color: #333333; font-family: verdana, arial, sans-serif; font-size: 15px; text-align: justify;"> Todo sustentado en una estructura mitológico-simbólica de gran fuerza expresiva que ha elevado la obra a la categoría de gran clásico de la literatura hispana.</span>María del Carmenhttp://www.blogger.com/profile/13118417100531017058noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8165067816584031634.post-12969219110292817412017-01-29T20:52:00.002-08:002017-01-29T20:52:05.901-08:00El cielo y el infierno<h3 class="post-title entry-title" itemprop="name" style="background-color: white; font-family: Arial, serif; font-size: 24.31px; line-height: 1.4em; margin: 0.25em 0px 0px; padding: 0px 0px 4px;">
El cielo y el infierno</h3>
<div class="post-header" style="background-color: white; color: #333333; font-family: Arial, serif; font-size: 14.3px;">
<div class="post-header-line-1">
</div>
</div>
<div class="post-body entry-content" id="post-body-2473620522826148366" itemprop="articleBody" style="background-color: white; color: #333333; font-family: Arial, serif; font-size: 14.3px; line-height: 1.6em; margin: 0px 0px 0.75em;">
<div>
<div style="text-align: justify;">
Llegué a Bluefields, en la costa de Nicaragua, al día siguiente de un ataque de la contra. Había muchos muertos y heridos. Yo estaba en el hospital cuando uno de los sobrevivientes del tiroteo, un muchacho, despertó de la anestesia: despertó sin brazos, miró al médico y le pidió:</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div style="text-align: justify;">
-<i>Máteme</i>.<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Me quedé con un nudo en el estomago…<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Esa noche, noche atroz, el aire hervía de calor. Yo me eché en una terraza, solo, cara al cielo. No lejos de allí, sonaba fuerte la música. A pesar de la guerra, a pesar de todo, el pueblo de Bluefields estaba celebrando la fiesta tradicional del Palo de Mayo. El gentío bailaba, jubiloso, en torno del árbol ceremonial. Pero yo, tendido en la terraza, no quería escuchar la música ni quería escuchar nada, y estaba tratando de no sentir, de no recordar, de no pensar: en nada, en nada de nada. Y en eso estaba, espantando sonidos y tristezas y mosquitos, con los ojos clavados en la alta noche, cuando un niño de Bluefields, que yo no conocía, se echó a mi lado y se puso a mirar al cielo, como yo, en silencio.<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Entonces cayó una estrella fugaz. Yo podía haber pedido un deseo; pero ni se me ocurrió.<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Y el niño me explicó:<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
-<i>¿Sabes por qué se caen las estrellas? Es culpa de Dios. Es Dios, que las pega mal. Él pega las estrellas con agua de arroz.</i><br /><i><br /></i></div>
<div style="text-align: justify;">
Amanecí bailando.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: right;">
<b>Eduardo Galeano - El libro de los abrazos.</b></div>
</div>
María del Carmenhttp://www.blogger.com/profile/13118417100531017058noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8165067816584031634.post-14063717162299481382017-01-09T11:46:00.003-08:002017-01-09T11:46:49.929-08:00<h1 style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Georgia, "Times New Roman", serif; font-size: 33px; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; font-weight: normal; line-height: 37.8px; margin: 20px 0px 16px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
Rodolfo Walsh</h1>
<div class="biog" style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Verdana, Arial, sans-serif; font-size: 15px; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 21px; margin-bottom: 15px; margin-top: 15px; padding: 0px; text-align: justify; vertical-align: baseline;">
(Choele-Choel, 1927 - Buenos Aires, 1977) Narrador y periodista argentino que destacó como singular cultivador del género policiaco. El caso de Walsh es uno de los más dramáticos de la Argentina de los últimos años: después de editar varias novelas con mucho éxito y algunos escritos con no menor impacto (entre ellos el cuento "Esa mujer"), comenzó a sentir la presión del peso de las responsabilidades, en el orden personal, que le llevaron a adquirir un compromiso con la realidad social de su país y con la devastación de los criterios de convivencia y de solidaridad más elementales.</div>
<div class="biog" style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Verdana, Arial, sans-serif; font-size: 15px; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 21px; margin-bottom: 15px; margin-top: 15px; padding: 0px; text-align: justify; vertical-align: baseline;">
Criado en un colegio de sacerdotes irlandeses para niños pobres, la infancia de Walsh dejó huellas en su escritura. Ya en Buenos Aires, y luego de trabajar como corrector de pruebas y traductor, publicó <i style="border: 0px; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-stretch: inherit; font-variant: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Diez cuentos policiales argentinos</i>, <i style="border: 0px; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-stretch: inherit; font-variant: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Variaciones en rojo</i> (ambas de 1953, la última Premio Municipal de Literatura) y preparó las antologías <i style="border: 0px; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-stretch: inherit; font-variant: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Diez cuentos policiales argentinos</i> (1953), la primera recopilación de autores nacionales del género, y <i style="border: 0px; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-stretch: inherit; font-variant: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Antología del cuento extraño</i> (1954).</div>
<div class="biog" style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Verdana, Arial, sans-serif; font-size: 15px; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 21px; margin-bottom: 15px; margin-top: 15px; padding: 0px; text-align: justify; vertical-align: baseline;">
Escribió además celebradas obras de investigación periodística: <i style="border: 0px; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-stretch: inherit; font-variant: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Operación Masacre</i> (1957), <i style="border: 0px; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-stretch: inherit; font-variant: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Quién mató a Rosendo</i> (1969) y <i style="border: 0px; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-stretch: inherit; font-variant: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">El caso Satanowsky </i>(1973). Fue uno de los fundadores de la agencia cubana de noticias Prensa Latina. A su regreso escribió los cuentos de <i style="border: 0px; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-stretch: inherit; font-variant: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Los oficios terrestres</i> (1965) y <i style="border: 0px; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-stretch: inherit; font-variant: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Un kilo de oro</i> (1967) y las obras de teatro <i style="border: 0px; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-stretch: inherit; font-variant: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">La granada</i> y <i style="border: 0px; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-stretch: inherit; font-variant: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">La batalla</i> (ambas de 1965). Vinculado al sindicalismo de izquierda, tras el golpe de estado de 1976 hizo pública la "Carta abierta a la Junta Militar". En 1977 fue secuestrado y presumiblemente asesinado, aunque nunca se encontró su cadáver. En 1981 se publicó en México su <i style="border: 0px; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-stretch: inherit; font-variant: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Obra literaria completa</i>.</div>
<div class="biog" style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Verdana, Arial, sans-serif; font-size: 15px; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 21px; margin-bottom: 15px; margin-top: 15px; padding: 0px; text-align: justify; vertical-align: baseline;">
<b style="border: 0px; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-stretch: inherit; font-style: inherit; font-variant: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">La narrativa de Walsh</b></div>
<div class="biog" style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Verdana, Arial, sans-serif; font-size: 15px; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 21px; margin-bottom: 15px; margin-top: 15px; padding: 0px; text-align: justify; vertical-align: baseline;">
La obra de Rodolfo Walsh se inició con la publicación de <i style="border: 0px; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-stretch: inherit; font-variant: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Variaciones en rojo</i> (1953), compuesta por tres relatos de clásico corte policial al estilo anglosajón: enigmas que un detective, en este caso un corrector editorial de pruebas, logra dilucidar a través de inferencias inteligentes, y de datos y detalles desapercibidos para el lector pero reveladores para el detective. En esa línea, ese mismo año compila la antología <i style="border: 0px; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-stretch: inherit; font-variant: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Diez cuentos policiales argentinos</i>, donde incluye su propio "Cuento para tahúres".</div>
<div class="biog" style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Verdana, Arial, sans-serif; font-size: 15px; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 21px; margin-bottom: 15px; margin-top: 15px; padding: 0px; text-align: justify; vertical-align: baseline;">
Los acontecimientos que tuvieron lugar entre la caída de Perón y la consolidación del nuevo gobierno modificaron la inicial indiferencia política de Walsh. En efecto, para denunciar el fusilamiento sumario, en 1956, de un grupo de opositores al nuevo régimen en la localidad bonaerense de José León Suárez, escribió en un periódico lo que más tarde, bajo la forma de libro, se publicó con el título de <i style="border: 0px; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-stretch: inherit; font-variant: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Operación Masacre</i> (1957). Aquí el detective deviene periodista, y el periodista pasa de la investigación del delito individual, del caso policial, a la investigación del crimen social y político. De este modo, y tal vez sin ser del todo consciente de su aporte, Walsh sienta en Argentina un precedente de lo que más tarde se conocerá en Estados Unidos como "novela de no ficción".</div>
<div class="biog" style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Verdana, Arial, sans-serif; font-size: 15px; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 21px; margin-bottom: 15px; margin-top: 15px; padding: 0px; text-align: justify; vertical-align: baseline;">
En <i style="border: 0px; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-stretch: inherit; font-variant: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">El caso Satanowsky </i>(1958), Walsh dirige su denuncia contra los más altos responsables de la llamada Revolución Libertadora: si antes se centró en los fusilamientos de Suárez, ahora trata de los casos de corrupción, extorsión y asesinato vinculados a la lucha por el poder y la propiedad del diario La Razón de Buenos Aires. Como en un buen relato policial, hay un cadáver, encubridores, cómplices, pistas falsas y la consiguiente investigación. Pero, a diferencia de la ficción del género policial, todo lo que se relata en el libro de Walsh está documentado, es verídico. El arte del autor consiste en volverlo verosímil, a través de los procedimientos propios de la literatura.</div>
María del Carmenhttp://www.blogger.com/profile/13118417100531017058noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8165067816584031634.post-51564527810622618682017-01-07T12:00:00.001-08:002017-01-07T12:00:09.894-08:00FUNCIONES DE LOS PERSONAJES<br />
<br />
El término actante (y análisis actancial) ha sido utilizado en el análisis del
relato por A. J. Greimas. Para designar las funciones que pueden desarrollar los
personajes en la narrativa y en el teatro.
Este asunto ya fue analizado por Vladimir Propp. Este investigador,
después de analizar un amplio muestrario de cuentos populares rusos, constató
que en todo relato maravilloso existen unos elementos constantes, que son las
funciones realizadas por los personajes en el desarrollo de la acción.<br />
El número
de funciones no se corresponde, según él, con el de personajes: una misma
función puede ser realizada por varios personajes, o un único personaje abarcar
varias funciones. Propp llegó a delimitar el número de funciones en treinta y una,
y su representación se repartiría entre siete personajes: el héroe, el agresor, el
donante, el auxiliar, la princesa y su padre, el mandatario y el falso héroe.
En 1940 E. Souriau aplicó un estudio similar a obras de teatro, tratando de
descubrir las «funciones dramáticas» que operan en el desarrollo de las
situaciones dramáticas de una obra.
Partiendo de los estudios de Propp y Souriau, Greimas introduce los
términos actante y modelo actancial.<br />
<br />
Distingue seis actantes posibles:<br />
· Sujeto. Es el protagonista. El relato se organiza en torno a la búsqueda de un
objeto deseado o temido.<br />
<br />
· Objeto. Se trata de lo que busca el sujeto (puede ser un objeto u otro
personaje): es el objetivo propuesto.<br />
<br />
· Destinador. Sería cualquier personaje que pueda ejercer alguna influencia, y
que actúa como árbitro o promotor de las acciones. El destinador propicia que
la balanza se incline de un lado o de otro al final de la narración. Desde luego,
la función del destinador es más o menos importante según a los personajes
que afecte o según el momento en el que interviene.<br />
<br />
· Destinatario. El beneficiario de la acción, aquel que obtiene el objeto anhelado
o temido. Aunque puede tratarse del protagonista, no tiene obligatoriamente
que serlo (por ejemplo, un padre puede desear la felicidad para sus hijas, que
serían en este caso las destinatarias).<br />
· Ayudante. Es la fuerza de apoyo para la consecución del objeto. Puede tratarse
de un personaje, pero pueden desarrollar esa función otros elementos.<br />
· Oponente. Es la fuerza que constituye un obstáculo que impide conseguir el
objeto. Como en el caso anterior, puede tratarse de un personaje o de otros
elementos.María del Carmenhttp://www.blogger.com/profile/13118417100531017058noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8165067816584031634.post-30529030358780535112017-01-07T11:58:00.000-08:002017-01-07T11:58:07.282-08:00<div class="MsoNormal" style="background-color: white; color: #333333; font-size: 14px; margin: 0px; outline: none; padding: 0px; text-align: justify;">
<span style="font-size: 12pt; line-height: 18.4px;"><u><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Teoría narrativa de Vladimir Propp:</span></u></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: white; color: #333333; font-size: 14px; margin: 0px; outline: none; padding: 0px; text-align: justify;">
<span style="font-size: 12pt; line-height: 18.4px;"><u><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></u></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: white; color: #333333; font-size: 14px; margin: 0px; outline: none; padding: 0px; text-align: justify;">
<span style="font-size: 12pt; line-height: 18.4px;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><u>Funciones.</u><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: white; color: #333333; font-size: 14px; margin: 0px; outline: none; padding: 0px; text-align: justify;">
<span style="font-size: 12pt; line-height: 18.4px;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: white; color: #333333; font-size: 14px; margin: 0px; outline: none; padding: 0px; text-align: justify;">
<span style="font-size: 12pt; line-height: 18.4px;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Luego de estudiar cien cuentos maravillosos rusos, Propp se dio cuenta de que, casi todos, tenían una estructura narrativa muy similar. Los personajes, por diferentes que fueran, solían desarrollar acciones muy parecidas en todas las historias. Propp definió “función” como la acción de un personaje, desde el punto de vista su significado en el desarrollo de la intriga. Vladimir Propp encontró 31 funciones. Puede que un cuento las tuviera todas o sólo algunas, pero las funciones siempre aparecían en el mismo orden (seguramente por necesidades narrativas de la trama).<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: white; color: #333333; font-size: 14px; margin: 0px; outline: none; padding: 0px; text-align: justify;">
<span style="font-size: 12pt;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: white; color: #333333; font-size: 14px; margin: 0px; outline: none; padding: 0px; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span style="font-size: 12pt;">.</span><span style="background-color: transparent;">Las 31 funciones narrativas de Propp:</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: white; color: #333333; font-size: 14px; margin: 0px; outline: none; padding: 0px; text-align: justify;">
<span style="background-color: transparent;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: white; color: #333333; font-size: 14px; margin: 0px; outline: none; padding: 0px; text-align: justify;">
<span style="background-color: transparent;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"> Propp considera al cuento como una sucesión invariable de 31 funciones, que establecen
relaciones lógicas y estéticas entre sí para configurar la intriga narrativa: </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: white; color: #333333; font-size: 14px; margin: 0px; outline: none; padding: 0px; text-align: justify;">
<span style="background-color: transparent;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">1) Alejamiento: uno de los miembros de la familia se aleja de la casa. </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: white; color: #333333; font-size: 14px; margin: 0px; outline: none; padding: 0px; text-align: justify;">
<span style="background-color: transparent;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">2) Prohibición: sobre el protagonista recae una prohibición. </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: white; color: #333333; font-size: 14px; margin: 0px; outline: none; padding: 0px; text-align: justify;">
<span style="background-color: transparent;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">3) Transgresión: se trasgrede la prohibición. </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: white; color: #333333; font-size: 14px; margin: 0px; outline: none; padding: 0px; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span style="background-color: transparent;">4) Interrogatorio: el agresor intenta obtener información.</span><span style="background-color: transparent;"> </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: white; color: #333333; font-size: 14px; margin: 0px; outline: none; padding: 0px; text-align: justify;">
<span style="background-color: transparent;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">5) Información: el agresor recibe información sobre la víctima. </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: white; color: #333333; font-size: 14px; margin: 0px; outline: none; padding: 0px; text-align: justify;">
<span style="background-color: transparent;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">6) Engaño: el agresor intenta engañar a su víctima para apoderarse de ella o de sus
bienes. </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: white; color: #333333; font-size: 14px; margin: 0px; outline: none; padding: 0px; text-align: justify;">
<span style="background-color: transparent;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">7) Complicidad: la víctima se deja engañar y ayuda así a su enemigo, a su pesar. </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: white; color: #333333; font-size: 14px; margin: 0px; outline: none; padding: 0px; text-align: justify;">
<span style="background-color: transparent;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">8) Fechoría: el agresor daña a uno de los miembros de la familia o le causa perjuicios. </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: white; color: #333333; font-size: 14px; margin: 0px; outline: none; padding: 0px; text-align: justify;">
<span style="background-color: transparent;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">9) Mediación: se divulga la noticia de la fechoría o de la carencia, se dirigen al héroe con
una pregunta o una orden, se le llama o se le hace partir. </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: white; color: #333333; font-size: 14px; margin: 0px; outline: none; padding: 0px; text-align: justify;">
<span style="background-color: transparent;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">10) Principio de la acción contraria: el héroe-buscador acepta o decide actuar. </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: white; color: #333333; font-size: 14px; margin: 0px; outline: none; padding: 0px; text-align: justify;">
<span style="background-color: transparent;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">11) Partida: el héroe se va de su casa. Se encuentra con el donante. </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: white; color: #333333; font-size: 14px; margin: 0px; outline: none; padding: 0px; text-align: justify;">
<span style="background-color: transparent;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">12) Primera función del donante: el héroe sufre una prueba, un cuestionario, un ataque,
etc., que le preparan para la recepción de un objeto o de un auxiliar mágico. </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: white; color: #333333; font-size: 14px; margin: 0px; outline: none; padding: 0px; text-align: justify;">
<span style="background-color: transparent;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">13) Reacción del héroe: el héroe reacciona ante las acciones del futuro donante. </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: white; color: #333333; font-size: 14px; margin: 0px; outline: none; padding: 0px; text-align: justify;">
<span style="background-color: transparent;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">14) Recepción del objeto mágico: el objeto mágico pasa a disposición del héroe. </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: white; color: #333333; font-size: 14px; margin: 0px; outline: none; padding: 0px; text-align: justify;">
<span style="background-color: transparent;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">15) Desplazamiento: el héroe es transportado cerca del lugar donde se halla el objeto de su
búsqueda. </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: white; color: #333333; font-size: 14px; margin: 0px; outline: none; padding: 0px; text-align: justify;">
<span style="background-color: transparent;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">16) Combate: el héroe y su agresor se enfrentan en un combate. </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: white; color: #333333; font-size: 14px; margin: 0px; outline: none; padding: 0px; text-align: justify;">
<span style="background-color: transparent;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">17) Marca: el héroe recibe una marca. </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: white; color: #333333; font-size: 14px; margin: 0px; outline: none; padding: 0px; text-align: justify;">
<span style="background-color: transparent;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">18) Victoria: el agresor es vencido. </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: white; color: #333333; font-size: 14px; margin: 0px; outline: none; padding: 0px; text-align: justify;">
<span style="background-color: transparent;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">19) Reparación: la fechoría inicial es reparada o la carencia colmada. </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: white; color: #333333; font-size: 14px; margin: 0px; outline: none; padding: 0px; text-align: justify;">
<span style="background-color: transparent;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">20) La vuelta: el héroe regresa. </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: white; color: #333333; font-size: 14px; margin: 0px; outline: none; padding: 0px; text-align: justify;">
<span style="background-color: transparent;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">21) Persecución: el héroe es perseguido. </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: white; color: #333333; font-size: 14px; margin: 0px; outline: none; padding: 0px; text-align: justify;">
<span style="background-color: transparent;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">22) Socorro: el héroe es auxiliado. </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: white; color: #333333; font-size: 14px; margin: 0px; outline: none; padding: 0px; text-align: justify;">
<span style="background-color: transparent;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">23) Llegada de incógnito: el héroe llega de incógnito a su casa o a otra comarca. </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: white; color: #333333; font-size: 14px; margin: 0px; outline: none; padding: 0px; text-align: justify;">
<span style="background-color: transparent;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">24) Pretensiones engañosas: un falso héroe reivindica, para sí, pretensiones engañosas. </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: white; color: #333333; font-size: 14px; margin: 0px; outline: none; padding: 0px; text-align: justify;">
<span style="background-color: transparent;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">25) Tarea difícil: se propone al héroe una tarea difícil.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: white; color: #333333; font-size: 14px; margin: 0px; outline: none; padding: 0px; text-align: justify;">
<span style="background-color: transparent;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">26) Tarea cumplida: la tarea es realizada. </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: white; color: #333333; font-size: 14px; margin: 0px; outline: none; padding: 0px; text-align: justify;">
<span style="background-color: transparent;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">27) Reconocimiento: el héroe es reconocido. </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: white; color: #333333; font-size: 14px; margin: 0px; outline: none; padding: 0px; text-align: justify;">
<span style="background-color: transparent;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">28) Descubrimiento: el falso héroe o el agresor, el malvado, queda desenmascarado</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: white; color: #333333; font-size: 14px; margin: 0px; outline: none; padding: 0px; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">29) Transfiguración: el héroe recibe una nueva apariencia. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: white; color: #333333; font-size: 14px; margin: 0px; outline: none; padding: 0px; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">30) Castigo: el falso héroe o el agresor es castigado. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: white; color: #333333; font-size: 14px; margin: 0px; outline: none; padding: 0px; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">31) Matrimonio: el héroe se casa y asciende al trono.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: white; color: #333333; font-size: 14px; margin: 0px; outline: none; padding: 0px; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: white; color: #333333; font-size: 14px; margin: 0px; outline: none; padding: 0px; text-align: justify;">
<div class="MsoNormal" style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;">
<span style="font-size: 12pt; line-height: 18.4px;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Personajes-tipo:<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;">
<span style="font-size: 12pt; line-height: 18.4px;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"> - El mandatario: impone las reglas<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;">
<span style="font-size: 12pt; line-height: 18.4px;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"> - La princesa: la víctima. Protagonistas<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;">
<span style="font-size: 12pt; line-height: 18.4px;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"> - El héroe.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;">
<span style="font-size: 12pt; line-height: 18.4px;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"> - El falso-héroe<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;">
<span style="font-size: 12pt; line-height: 18.4px;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"> - El agresor.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;">
<span style="font-size: 12pt; line-height: 18.4px;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"> - El donante: proporciona un objeto o información. Secundarios<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0px; outline: none; padding: 0px;">
<span style="font-size: 12pt; line-height: 18.4px;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"> - El auxiliar mágico: da un objeto extraordinario.</span></span></div>
<div>
<span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 12pt; line-height: 18.4px;"><br /></span></div>
</div>
María del Carmenhttp://www.blogger.com/profile/13118417100531017058noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8165067816584031634.post-73934690308636654592017-01-06T13:18:00.002-08:002017-01-06T13:18:40.859-08:00<br />
<br />
<div style="background: rgb(255, 255, 255); border: 0px; font-family: Arial, Verdana, Helvetica, sans-serif; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 32px; padding: 0px 10px 9.375px 0px; vertical-align: top;">
Tesis sobre el cuento.</div>
<div style="background: rgb(255, 255, 255); border: 0px; font-family: Arial, Verdana, Helvetica, sans-serif; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 32px; padding: 0px 10px 9.375px 0px; vertical-align: top;">
<span style="border: 0px; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; padding: 0px; text-align: -webkit-center; vertical-align: baseline;"> I</span></div>
<div style="background: rgb(255, 255, 255); border: 0px; font-family: Arial, Verdana, Helvetica, sans-serif; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 32px; padding: 0px 10px 9.375px 0px; vertical-align: top;">
En uno de sus cuadernos de notas, Chejov registró esta anécdota: "Un hombre, en Montecarlo, va al casino, gana un millón, vuelve a casa, se suicida". La forma clásica del cuento está condensada en el núcleo de ese relato futuro y no escrito.</div>
<div style="background: rgb(255, 255, 255); border: 0px; font-family: Arial, Verdana, Helvetica, sans-serif; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 32px; padding: 0px 10px 9.375px 0px; vertical-align: top;">
Contra lo previsible y convencional (jugar-perder-suicidarse), la intriga se plantea como una paradoja. La anécdota tiende a desvincular la historia del juego y la historia del suicidio. Esa escisión es clave para definir el carácter doble de la forma del cuento.</div>
<div style="background: rgb(255, 255, 255); border: 0px; font-family: Arial, Verdana, Helvetica, sans-serif; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 32px; padding: 0px 10px 9.375px 0px; vertical-align: top;">
Primera tesis: un cuento siempre cuenta dos historias.</div>
<div align="center" style="background: rgb(255, 255, 255); border: 0px; font-family: Arial, Verdana, Helvetica, sans-serif; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 32px; padding: 0px 10px 9.375px 0px; vertical-align: top;">
<span style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: inherit; font-stretch: inherit; font-style: inherit; font-variant: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">II</span></div>
<div style="background: rgb(255, 255, 255); border: 0px; font-family: Arial, Verdana, Helvetica, sans-serif; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 32px; padding: 0px 10px 9.375px 0px; vertical-align: top;">
El cuento clásico (Poe, Quiroga) narra en primer plano la historia 1 (el relato del juego) y construye en secreto la historia 2 (el relato del suicidio). El arte del cuentista consiste en saber cifrar la historia 2 en los intersticios de la historia 1. Un relato visible esconde un relato secreto, narrado de un modo elíptico y fragmentario.</div>
<div style="background: rgb(255, 255, 255); border: 0px; font-family: Arial, Verdana, Helvetica, sans-serif; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 32px; padding: 0px 10px 9.375px 0px; vertical-align: top;">
El efecto de sorpresa se produce cuando el final de la historia secreta aparece en la superficie.</div>
<div align="center" style="background: rgb(255, 255, 255); border: 0px; font-family: Arial, Verdana, Helvetica, sans-serif; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 32px; padding: 0px 10px 9.375px 0px; vertical-align: top;">
<span style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: inherit; font-stretch: inherit; font-style: inherit; font-variant: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">III</span></div>
<div style="background: rgb(255, 255, 255); border: 0px; font-family: Arial, Verdana, Helvetica, sans-serif; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 32px; padding: 0px 10px 9.375px 0px; vertical-align: top;">
Cada una de las dos historias se cuenta de un modo distinto. Trabajar con dos historias quiere decir trabajar con dos sistemas diferentes de causalidad. Los mismos acontecimientos entran simultáneamente en dos lógicas narrativas antagónicas. Los elementos esenciales del cuento tienen doble función y son usados de manera distinta en cada una de las dos historias. Los puntos de cruce son el fundamento de la construcción.</div>
<div align="center" style="background: rgb(255, 255, 255); border: 0px; font-family: Arial, Verdana, Helvetica, sans-serif; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 32px; padding: 0px 10px 9.375px 0px; vertical-align: top;">
<span style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: inherit; font-stretch: inherit; font-style: inherit; font-variant: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">IV</span></div>
<div style="background: rgb(255, 255, 255); border: 0px; font-family: Arial, Verdana, Helvetica, sans-serif; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 32px; padding: 0px 10px 9.375px 0px; vertical-align: top;">
En "La muerte y la brújula" , al comienzo del relato, un tendero se decide a publicar un libro. Ese libro está ahí porque es imprescindible en el armado de la historia secreta. ¿Cómo hacer para que un gángster como Red Scharlach esté al tanto de las complejas tradiciones judías y sea capaz de tenderle a Lönnrott una trampa mística y filosófica? El autor, Borges le consigue ese libro para que se instruya. Al mismo tiempo utiliza la historia 1 para disimular esa función: el libro parece estar ahí por contigüidad con el asesinato de Yarmolinsky y responde a una casualidad irónica. "Uno de esos tenderos que han descubierto que cualquier hombre se resigna a comprar cualquier libro publicó una edición popular de la Historia de la secta de Hasidim." <span style="font-size: x-small;">Ver la muerte y la brújula.</span> Lo que es superfluo en una historia, es básico en la otra. El libro del tendero es un ejemplo (como el volumen de <span style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: inherit; font-stretch: inherit; font-style: inherit; font-variant: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Las mil y una noches</span> en "El Sur"<span style="font-size: x-small;">. Ver el sur. </span>como la cicatriz en "La forma de la espada") de la materia ambigua que hace funcionar la microscópica máquina narrativa de un cuento.</div>
<div style="background: rgb(255, 255, 255); border: 0px; font-family: Arial, Verdana, Helvetica, sans-serif; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 32px; padding: 0px 10px 9.375px 0px; vertical-align: top;">
<span style="font-family: inherit; font-size: inherit; font-style: inherit; font-variant-caps: inherit; font-variant-ligatures: inherit; font-weight: inherit;"><br /></span></div>
<div style="background: rgb(255, 255, 255); border: 0px; font-family: Arial, Verdana, Helvetica, sans-serif; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 32px; padding: 0px 10px 9.375px 0px; vertical-align: top;">
<span style="font-family: inherit; font-size: inherit; font-style: inherit; font-variant-caps: inherit; font-variant-ligatures: inherit; font-weight: inherit;"> V</span></div>
<div style="background: rgb(255, 255, 255); border: 0px; font-family: Arial, Verdana, Helvetica, sans-serif; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 32px; padding: 0px 10px 9.375px 0px; vertical-align: top;">
El cuento es un relato que encierra un relato secreto.</div>
<div style="background: rgb(255, 255, 255); border: 0px; font-family: Arial, Verdana, Helvetica, sans-serif; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 32px; padding: 0px 10px 9.375px 0px; vertical-align: top;">
No se trata de un sentido oculto que dependa de la interpretación: el enigma no es otra cosa que una historia que se cuenta de un modo enigmático. La estrategia del relato está puesta al servicio de esa narración cifrada. ¿Cómo contar una historia mientras se está contando otra? Esa pregunta sintetiza los problemas técnicos del cuento.</div>
<div style="background: rgb(255, 255, 255); border: 0px; font-family: Arial, Verdana, Helvetica, sans-serif; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 32px; padding: 0px 10px 9.375px 0px; vertical-align: top;">
Segunda tesis: la historia secreta es la clave de la forma del cuento.</div>
<div style="background: rgb(255, 255, 255); border: 0px; font-family: Arial, Verdana, Helvetica, sans-serif; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 32px; padding: 0px 10px 9.375px 0px; vertical-align: top;">
<br /></div>
<div align="center" style="background: rgb(255, 255, 255); border: 0px; font-family: Arial, Verdana, Helvetica, sans-serif; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 32px; padding: 0px 10px 9.375px 0px; vertical-align: top;">
<span style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: inherit; font-stretch: inherit; font-style: inherit; font-variant: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">VI</span></div>
<div style="background: rgb(255, 255, 255); border: 0px; font-family: Arial, Verdana, Helvetica, sans-serif; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 32px; padding: 0px 10px 9.375px 0px; vertical-align: top;">
La versión moderna del cuento que viene de Chéjov, Katherine Mansfield, Sherwood Anderson, el Joyce de Dublineses, abandona el final sorpresivo y la estructura cerrada; trabaja la tensión entre las dos historias sin resolverla nunca. La historia secreta se cuenta de un modo cada vez más elusivo. El cuento clásico a lo Poe contaba una historia anunciando que había otra; el cuento moderno cuenta dos historias como si fueran una sola.</div>
<div style="background: rgb(255, 255, 255); border: 0px; font-family: Arial, Verdana, Helvetica, sans-serif; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 32px; padding: 0px 10px 9.375px 0px; vertical-align: top;">
La teoría del iceberg de Hemingway es la primera síntesis de ese proceso de transformación: lo más importante nunca se cuenta. La historia secreta se construye con lo no dicho, con el sobreentendido y la alusión.</div>
<div style="background: rgb(255, 255, 255); border: 0px; font-family: Arial, Verdana, Helvetica, sans-serif; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 32px; padding: 0px 10px 9.375px 0px; vertical-align: top;">
<br /></div>
<div style="background: rgb(255, 255, 255); border: 0px; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 32px; padding: 0px 10px 9.375px 0px; vertical-align: top;">
<span style="font-family: Arial, Verdana, Helvetica, sans-serif;">VII</span></div>
<div style="background: rgb(255, 255, 255); border: 0px; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 32px; padding: 0px 10px 9.375px 0px; vertical-align: top;">
<span style="font-family: Arial, Verdana, Helvetica, sans-serif;">"El gran río de los dos corazones", uno de los relatos fundamentales de Hemingway, cifra hasta tal punto la historia 2 (los efectos de la guerra en Nick Adams), que el cuento parece la descripción trivial de una excursión de pesca. Hemingway pone toda su pericia en la narración hermética de la historia secreta. Usa con tal maestría el arte de la elipsis que logra que se note la ausencia de otro relato.</span></div>
<div style="background: rgb(255, 255, 255); border: 0px; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 32px; padding: 0px 10px 9.375px 0px; vertical-align: top;">
<span style="font-family: Arial, Verdana, Helvetica, sans-serif;">¿Qué hubiera hecho Hemingway con la anécdota de Chejov? Narrar con detalles precisos la partida y el ambiente donde se desarrolla el juego, y la técnica que usa el jugador para apostar, y el tipo de bebida que toma. No decir nunca que ese hombre se va a suicidar, pero escribir el cuento como si el lector ya lo supiera.</span></div>
<div style="background: rgb(255, 255, 255); border: 0px; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 32px; padding: 0px 10px 9.375px 0px; vertical-align: top;">
<span style="font-family: Arial, Verdana, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div align="center" style="background: rgb(255, 255, 255); border: 0px; font-family: Arial, Verdana, Helvetica, sans-serif; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 32px; padding: 0px 10px 9.375px 0px; vertical-align: top;">
<span style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: inherit; font-stretch: inherit; font-style: inherit; font-variant: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">VIII</span></div>
<div style="background: rgb(255, 255, 255); border: 0px; font-family: Arial, Verdana, Helvetica, sans-serif; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 32px; padding: 0px 10px 9.375px 0px; vertical-align: top;">
Kafka cuenta con claridad y sencillez la historia secreta y narra sigilosamente la historia visible hasta convertirla en algo enigmático y oscuro. Esa inversión funda lo "kafkiano".</div>
<div style="background: rgb(255, 255, 255); border: 0px; font-family: Arial, Verdana, Helvetica, sans-serif; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 32px; padding: 0px 10px 9.375px 0px; vertical-align: top;">
La historia del suicidio en la anécdota de Chejov sería narrada por Kafka en primer plano y con toda naturalidad. Lo terrible estaría centrado en la partida, narrada de un modo elíptico y amenazador.</div>
<div align="center" style="background: rgb(255, 255, 255); border: 0px; font-family: Arial, Verdana, Helvetica, sans-serif; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 32px; padding: 0px 10px 9.375px 0px; vertical-align: top;">
<span style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: inherit; font-stretch: inherit; font-style: inherit; font-variant: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">IX</span></div>
<div style="background: rgb(255, 255, 255); border: 0px; font-family: Arial, Verdana, Helvetica, sans-serif; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 32px; padding: 0px 10px 9.375px 0px; vertical-align: top;">
Para Borges, la historia 1 es un género y la historia 2 es siempre la misma. Para atenuar o disimular la monotonía de esta historia secreta, Borges recurre a las variantes narrativas que le ofrecen los géneros. Todos los cuentos de Borges están construidos con ese procedimiento.</div>
<div style="background: rgb(255, 255, 255); border: 0px; font-family: Arial, Verdana, Helvetica, sans-serif; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 32px; padding: 0px 10px 9.375px 0px; vertical-align: top;">
La historia visible, el cuento, en la anécdota de Chejov, sería contada por Borges según los estereotipos (levemente parodiados) de una tradición o de un género. Una partida de taba entre gauchos perseguidos (digamos) en los fondos de un almacén, en la llanura entrerriana, contada por un viejo soldado de la caballería de Urquiza, amigo de Hilario Ascasubi. El relato del suicidio sería una historia construida con la duplicidad y la condensación de la vida de un hombre en una escena o acto único que define su destino.</div>
<div>
<br /></div>
<div>
<br /></div>
<div align="center" style="background: rgb(255, 255, 255); border: 0px; font-family: Arial, Verdana, Helvetica, sans-serif; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 32px; padding: 0px 10px 9.375px 0px; vertical-align: top;">
<span style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: inherit; font-stretch: inherit; font-style: inherit; font-variant: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">X</span></div>
<div style="background: rgb(255, 255, 255); border: 0px; font-family: Arial, Verdana, Helvetica, sans-serif; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 32px; padding: 0px 10px 9.375px 0px; vertical-align: top;">
La variante fundamental que introdujo Borges en la historia del cuento consistió en hacer de la construcción cifrada de la historia 2 el tema del relato. Borges narra las maniobras de alguien que construye perversamente una trama secreta con los materiales de una historia visible. En "La muerte y la brújula", la historia 2 es una construcción deliberada de Scharlach. Lo mismo ocurre con Azevedo Bandeira en "El muerto", con Nolam en "Tema del traidor y del héroe".</div>
<div style="background: rgb(255, 255, 255); border: 0px; font-family: Arial, Verdana, Helvetica, sans-serif; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 32px; padding: 0px 10px 9.375px 0px; vertical-align: top;">
Borges (como Poe, como Kafka) sabía transformar en anécdota los problemas de la forma de narrar.</div>
<div style="background: rgb(255, 255, 255); border: 0px; font-family: Arial, Verdana, Helvetica, sans-serif; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 32px; padding: 0px 10px 9.375px 0px; vertical-align: top;">
<br /></div>
<div align="center" style="background: rgb(255, 255, 255); border: 0px; font-family: Arial, Verdana, Helvetica, sans-serif; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 32px; padding: 0px 10px 9.375px 0px; vertical-align: top;">
<span style="border: 0px; font-family: inherit; font-size: inherit; font-stretch: inherit; font-style: inherit; font-variant: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">XI</span></div>
<div style="background: rgb(255, 255, 255); border: 0px; font-family: Arial, Verdana, Helvetica, sans-serif; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 32px; padding: 0px 10px 9.375px 0px; vertical-align: top;">
El cuento se construye para hacer aparecer artificialmente algo que estaba oculto. Reproduce la búsqueda siempre renovada de una experiencia única que nos permita ver, bajo la superficie opaca de la vida, una verdad secreta. "La visión instantánea que nos hace descubrir lo desconocido, no en una lejana tierra incógnita, sino en el corazón mismo de lo inmediato", decía Rimbaud.</div>
<div style="background: rgb(255, 255, 255); border: 0px; font-family: Arial, Verdana, Helvetica, sans-serif; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 32px; padding: 0px 10px 9.375px 0px; vertical-align: top;">
Esa iluminación profana se ha convertido en la forma del cuento.</div>
<div style="background: rgb(255, 255, 255); border: 0px; font-family: Arial, Verdana, Helvetica, sans-serif; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 32px; padding: 0px 10px 9.375px 0px; vertical-align: top;">
<br /></div>
<div style="background: rgb(255, 255, 255); border: 0px; font-family: Arial, Verdana, Helvetica, sans-serif; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 32px; padding: 0px 10px 9.375px 0px; vertical-align: top;">
Ricardo Piglia</div>
<div style="background: rgb(255, 255, 255); border: 0px; font-family: Arial, Verdana, Helvetica, sans-serif; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 32px; padding: 0px 10px 9.375px 0px; vertical-align: top;">
<br /></div>
<div style="background: rgb(255, 255, 255); border: 0px; font-family: Arial, Verdana, Helvetica, sans-serif; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 32px; padding: 0px 10px 9.375px 0px; vertical-align: top;">
<br /></div>
<div style="background: rgb(255, 255, 255); border: 0px; font-family: Arial, Verdana, Helvetica, sans-serif; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 32px; padding: 0px 10px 9.375px 0px; vertical-align: top;">
<br /></div>
<div style="background: rgb(255, 255, 255); border: 0px; font-family: Arial, Verdana, Helvetica, sans-serif; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 32px; padding: 0px 10px 9.375px 0px; vertical-align: top;">
<br /></div>
<div style="background: rgb(255, 255, 255); border: 0px; font-family: Arial, Verdana, Helvetica, sans-serif; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 32px; padding: 0px 10px 9.375px 0px; vertical-align: top;">
<br /></div>
<div style="background: rgb(255, 255, 255); border: 0px; font-family: Arial, Verdana, Helvetica, sans-serif; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 32px; padding: 0px 10px 9.375px 0px; vertical-align: top;">
<br /></div>
María del Carmenhttp://www.blogger.com/profile/13118417100531017058noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8165067816584031634.post-61100729199790761942015-08-07T10:28:00.002-07:002015-08-07T10:28:54.984-07:00<div class="MsoNormal">
<b><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">ORACIONES UNIMEBRES Y BIMENBRES<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">*La oración
que establece una relación entre sujeto y predicado se llama <b><i>oración</i></b><i> <b>bimembre:<o:p></o:p></b></i></span></div>
<div class="MsoNormal">
<i><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"> </span></i><b><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Sujeto
predicado<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"> Tu hermano
llegó ayer<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">*Pero no es
necesario que toda oración establezca esta relación. Hay oraciones en las que falta alguno de
estos mimembres (el sujeto o el predicado),
como en las que manifiestan fenómenos de la naturaleza, saludos,
expresiones coloquiales, etc. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Las
oraciones que tienen uno solo de los términos se llaman <b><i>unimembres. </i></b> NO SE PUEDEN DIVIDIR EN SUJETO Y PREDICADO.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Llueve.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Granizó
ayer.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Adiós.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">¡Qué bonito!<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">¡Cuánto
dolor!<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Ejercicios:<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">*Clasificar las siguientes oraciones
en <i>unimembres y bimembres</i>:<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">El agua
corre por la zanja.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">¡Qué tal?<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">¿Arriba!<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Tú duermes
mucho!<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">¡Alto!<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">De acuerdo.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">No conozco
ese tema.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">El creyente
reza.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">¿Por fin!<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Mañana
llegará mi padre.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">La costurera
regresó de la fábrica.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Truena.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Cayó el
libro al suelo.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">¿Hola?<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">¿Atención!<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Comieron
pollos, cabritos y corderos.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Sigue tu
camino.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">*Escribir oraciones unimembres y bimembres:<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">UNIMEMBRES<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">. . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . .<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">. . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . .<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">. . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . .<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">BIMEMBRES<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">. . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . .<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">. . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . .<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">. . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . .</span></b><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">. . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . .<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Completar con sujetos los siguientes
predicados:<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">. . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . </span></b><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">.ladra intensamente.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">. . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . </span></b><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">descubrió América.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">. . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . </span></b><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">iremos mañana a tu casa.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">. . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
</span></b><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">es un
excelente artista.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">. . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .</span></b><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">hizo el cielo y la tierra.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Agregar predicas a los siguientes
sujetos:<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Tú yo<b>. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . <o:p></o:p></b></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Manuel
Belgrano<b>. . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . <o:p></o:p></b></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Las hormigas<b>. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . </b><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Su tío y mi
hermano<b>. . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. <o:p></o:p></b></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">El río
Paraná<b>. . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . <o:p></o:p></b></span></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">EL SUJETO<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">El sujeto
puede ser un nombre (sustantivo o adjtivo), un pronombre, un verbo en
infinitivo o una frase (construcción nominal) o una proposición completa.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">La mentira</span></b><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"> es un feo vicio.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Tú </span></b><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">hablas poco<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Mentir</span></b><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"> daña a todos.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">La mentira piadosa</span></b><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"> se perdona a veces.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">La mentira de los hijos</span></b><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"> es injustificable.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Núcleo del sujeto<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">La palabra
eje del sujeto se llama <b>núcleo.<o:p></o:p></b></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">El núcleo
puede ir acompañado de elementos subordinados a él que se llaman <i>modificadores del núcleo.<o:p></o:p></i></span></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">La mentira , vicio funesto</span></b><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">, destruye al hombre.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">La mentira y la injuria</span></b><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"> son parientes entre sí.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Sujeto desinencial o tácito<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">A veces el
sujeto no está expresado explícitamente.
Se lo llama entonces sujeto <i>desinencial
o tácito.<o:p></o:p></i></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Hablas poco.
(sujeto desinencial: tú)<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Sujeto simple y sujeto compuesto</span></b><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">El sujeto
simple tiene un solo núcleo.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">La mentira</span></b><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"> es un feo vicio.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">La mentira y la injuria</span></b><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"> son parientes entre sí.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Lugar del sujeto<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">El sujeto
puede estar colocado en cualquier parte de la oración.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">La mentira</span></b><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"> es un vicio.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Es un vicio <b>la mentira</b>.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Es <b>la mentira</b> un vicio.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Modificadores del sujeto<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">El núcleo
sustantivo del sujeto puede ir acompañado de modificadores, a saber:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Modificador directo</span></b><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">: se conecta directamente al núcleo
sin nexo.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">La mentira<b> piadosa</b> se perdona a veces.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Modificador indirecto</span></b><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">La mentira <b>de los niños</b> es menos grave.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Aposición</span></b><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">: es un sustantivo o construcción
sustantivada que se coloca directamente al lado de otro sustantivo y lo
precisa. Se coloca entre comas.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">La mentira, <b>vicio funesto</b>, destruye al hombre.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Ejercicios<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">En las oraciones bimembres
siguientes, señalar el sujeto y el predicado y subrayar los núcleos de
ambos. Indicar también los sujetos
omitidos (sujeto tácito o desinencial).<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">La lectura
es una gran satisfacción.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Llegó con
las golondrinas la primavera.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Amaneció el
día con el esplendor del Sol.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Vinieron con
alegría.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">La paz es
producto del amor.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Llegaron mis
primos de madrugada.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Con gran
pena abandonó el niño al perro.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">¿Estudió ya
Elena su lección?<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Aleteando el
ave se acercó a la ventana.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">En su rancho
dormitaba el paisano.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">¿Llegó ya el
correo?<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Muchas
máximas fueron dichas por los clásicos ya.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Tu palabra
me reanimó.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">En la
oscuridad todos los gatos son pardos.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Nosotros te
creemos.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">¿Es difícil
el problema, profesor?<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">¡Bonita mentira
dijo tu amigo!<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">¡Por fin
terminaron las clases!<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Llorar es
demostración de dolor.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">El recuerdo
de los muertos nos obliga.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Llegaron
tarde tú y los demás.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Colón,
marino genovés, descubrió nuestro continente.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Lluvioso
amaneció el día.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Los dos mejores
alumnos tendrán becas.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Yo, tú y el
maestro saldremos mañana.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Entraron un
perro y un gato al jardín.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Esteban, el
pintor, comenzará el trabajo.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">La ciudad de
Buenos Aires es la capital argentina.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Llegamos con
retraso.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">No digas
sandeces.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">El dólar es
la unidad monetaria de los Estados Unidos.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">No creas
eso.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">La partida
fue fijada para mañana.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">El latín y
el griego son lenguas muertas.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">En la
reunión se leyó la obra teatral.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
María del Carmenhttp://www.blogger.com/profile/13118417100531017058noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8165067816584031634.post-26186897514700022812015-03-12T14:50:00.001-07:002015-03-12T14:50:04.450-07:00El hambre. Manuel Mujica Láinez<br style="background-color: white; color: #141823; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 19.3199996948242px;" /><span style="background-color: white; color: #141823; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 19.3199996948242px;">Manuel Mujica Láinez</span><br style="background-color: white; color: #141823; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 19.3199996948242px;" /><span style="background-color: white; color: #141823; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 19.3199996948242px;">Alrededor de la empalizada desigual que corona la meseta frente al río, las hogueras de los indios chisporrotean día y noche. En la negrura sin estrellas meten más miedo todavía. Los españoles, apostados cautelosamente entre los troncos, ven al fulgor de las hogueras destrenzadas por la locura del viento, las sombras bailoteantes de los salvajes. De tanto en tanto, un soplo de aire helado, al colarse en las casucas de barro y paja, trae con él los alaridos y los cantos de guerra. Y en seguida recomienza la lluvia de flechas incendiarias cuyos cometas iluminan el paisaje desnudo. En las treguas, los gemidos del Adelantado, que no abandona el lecho, añaden pavor a los conquistadores. Hubieran querido sacarle de allí; hubieran querido arrastrarle en su silla de manos, blandiendo la espada como un demente, hasta los navíos que cabecean más allá de la playa de toscas, desplegar las velas y escapar de esta tierra maldita; pero no lo permite el cerco de los indios. Y cuando no son los gritos de los sitiadores ni los lamentos de Mendoza, ahí está el angustiado implorar de los que roe el hambre, y cuya queja crece a modo de una marea, debajo de las otras voces, del golpear de las ráfagas, del tiroteo espaciado de los arcabuces, del crujir y derrumbarse de las construcciones ardientes.</span><br style="background-color: white; color: #141823; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 19.3199996948242px;" /><span style="background-color: white; color: #141823; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 19.3199996948242px;">Así han transcurrido varios días; muchos días. No los cuentan ya. Hoy no queda mendrugo que llevarse a la boca. Todo ha sido arrebatado, arrancado, triturado: las flacas raciones primero, luego la harina podrida, las ratas, las sabandijas inmundas, las botas hervidas cuyo cuero chuparon desesperadamente. Ahora jefes y soldados yacen doquier, junto a los fuegos débiles o arrimados a las estacas defensoras. Es difícil distinguir a los vivos de los muertos.</span><br style="background-color: white; color: #141823; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 19.3199996948242px;" /><span style="background-color: white; color: #141823; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 19.3199996948242px;">Don Pedro se niega a ver sus ojos hinchados y sus labios como higos secos, pero en el interior de su choza miserable y rica le acosa el fantasma de esas caras sin torsos, que reptan sobre el lujo burlón de los muebles traídos de Guadix, se adhieren al gran tapiz con los emblemas de la Orden de Santiago, aparecen en las mesas, cerca del Erasmo y el Virgilio inútiles, entre la revuelta vajilla que, limpia de viandas, muestra en su tersura el “Ave María” heráldico del fundador.</span><br style="background-color: white; color: #141823; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 19.3199996948242px;" /><span style="background-color: white; color: #141823; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 19.3199996948242px;">El enfermo se retuerce como endemoniado. Su diestra, en la que se enrosca el rosario de madera, se aferra a las borlas del lecho. Tira de ellas enfurecido, como si quisiera arrastrar el pabellón de damasco y sepultarse bajo sus bordadas alegorías. Pero hasta allí le hubieran alcanzado los quejidos de la tropa. Hasta allí se hubiera deslizado la voz espectral de Osorio, el que hizo asesinar en la playa del Janeiro, y la de su hermano don Diego, ultimado por los querandíes el día de Corpus Christi, y las otras voces, más distantes, de los que condujo al saqueo de Roma, cuando el Papa tuvo que refugiarse con sus cardenales en el castillo de Sant Angelo. Y si no hubiera llegado aquel plañir atroz de bocas sin lenguas, nunca hubiera logrado eludir la persecución de la carne corrupta, cuyo olor invade el aposento y es más fuerte que el de las medicinas. ¡Ay!, no necesita asomarse a la ventana para recordar que allá afuera, en el centro mismo del real, oscilan los cadáveres de los tres españoles que mandó a la horca por haber hurtado un caballo y habérselo comido. Les imagina, despedazados, pues sabe que otros compañeros les devoraron los muslos.</span><br style="background-color: white; color: #141823; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 19.3199996948242px;" /><span style="background-color: white; color: #141823; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 19.3199996948242px;">¿Cuándo regresará Ayolas, Virgen del Buen Aire? ¿Cuándo regresarán los que fueron al Brasil en pos de víveres? ¿Cuándo terminará este martirio y partirán hacia la comarca del metal y de las perlas? Se muerde los labios, pero de ellos brota el rugido que aterroriza. Y su mirada turbia vuelve hacia los platos donde el pintado escudo del Marqués de Santillana finge a su extravío una fruta roja y verde.</span><br style="background-color: white; color: #141823; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 19.3199996948242px;" /><span style="background-color: white; color: #141823; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 19.3199996948242px;">Baitos, el ballestero, también imagina. Acurrucado en un rincón de su tienda, sobre el suelo duro, piensa que el Adelantado y sus capitanes se regalan con maravillosos festines, mientras él perece con las entrañas arañadas por el hambre. Su odio contra los jefes se torna entonces más frenético. Esa rabia le mantiene, le alimenta, le impide echarse a morir. Es un odio que nada justifica, pero que en su vida sin fervores obra como un estímulo violento. En Morón de la Frontera detestaba al señorío. Si vino a América fue porque creyó que aquí se harían ricos los caballeros y los villanos, y no existirían diferencias. ¡Cómo se equivocó! España no envió a las Indias armada con tanta hidalguía como la que fondeó en el Río de la Plata. Todos se las daban de duques. En los puentes y en las cámaras departían como si estuvieran en palacios. Baitos les ha espiado con los ojos pequeños, entrecerrándolos bajo las cejas pobladas. El único que para él algo valía, pues se acercaba a veces a la soldadesca, era Juan Osorio, y ya se sabe lo que pasó: le asesinaron en el Janeiro. Le asesinaron los señores por temor y por envidia. ¡Ah, cuánto, cuánto les odia, con sus ceremonias y sus aires! ¡Como si no nacieran todos de idéntica manera! Y más ira le causan cuando pretenden endulzar el tono y hablar a los marineros como si fueran sus iguales. ¡Mentira, mentiras! Tentado está de alegrarse por el desastre de la fundación que tan recio golpe ha asestado a las ambiciones de esos falsos príncipes. ¡Sí! ¿Y por qué no alegrarse?</span><br style="background-color: white; color: #141823; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 19.3199996948242px;" /><span style="background-color: white; color: #141823; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 19.3199996948242px;">El hambre le nubla el cerebro y le hace desvariar. Ahora culpa a los jefes de la situación. ¡El hambre!, ¡el hambre!, ¡ay!; ¡clavar los dientes en un trozo de carne! Pero no lo hay... no lo hay... Hoy mismo, con su hermano Francisco, sosteniéndose el uno al otro, registraron el campamento. No queda nada que robar. Su hermano ha ofrecido vanamente, a cambio de un armadillo, de una culebra, de un cuero, de un bocado, la única alhaja que posee: ese anillo de plata que le entregó su madre al zarpar de San Lúcar y en el que hay labrada una cruz. Pero así hubiera ofrecido una montaña de oro, no lo hubiera logrado, porque no lo hay, porque no lo hay. No hay más que ceñirse el vientre que punzan los dolores y doblarse en dos y tiritar en un rincón de la tienda.</span><br style="background-color: white; color: #141823; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 19.3199996948242px;" /><span style="background-color: white; color: #141823; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 19.3199996948242px;">El viento esparce el hedor de los ahorcados. Baitos abre los ojos y se pasa la lengua sobre los labios deformes. ¡Los ahorcados! Esta noche le toca a su hermano montar guardia junto al patíbulo. Allí estará ahora, con la ballesta. ¿Por qué no arrastrarse hasta él? Entre los dos podrán descender uno de los cuerpos y entonces...</span><br style="background-color: white; color: #141823; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 19.3199996948242px;" /><span style="background-color: white; color: #141823; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 19.3199996948242px;">Toma su ancho cuchillo de caza y sale tambaleándose.</span><br style="background-color: white; color: #141823; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 19.3199996948242px;" /><span style="background-color: white; color: #141823; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 19.3199996948242px;">Es una noche muy fría del mes de junio. La luna macilenta hace palidecer las chozas, las tiendas y los fuegos escasos. Dijérase que por unas horas habrá paz con los indios, famélicos también, pues ha amenguado el ataque. Baitos busca su camino a ciegas entre las matas, hacia las horcas. Por aquí debe de ser. Sí, allí están, allí están, como tres péndulos grotescos, los tres cuerpos mutilados. Cuelgan, sin brazos, sin piernas... Unos pasos más y los alcanzará. Su hermano andará cerca. Unos pasos más...</span><br style="background-color: white; color: #141823; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 19.3199996948242px;" /><span style="background-color: white; color: #141823; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 19.3199996948242px;">Pero de repente surgen de la noche cuatro sombras. Se aproximan a una de las hogueras y el ballestero siente que se aviva su cólera, atizada por las presencias inoportunas. Ahora les ve. Son cuatro hidalgos, cuatro jefes: don Francisco de Mendoza, el adolescente que fuera mayordomo de don Fernando, Rey de los Romanos; don Diego Barba, muy joven, caballero de la Orden de San Juan de Jerusalén; Carlos Dubrin, hermano de leche de nuestro señor Carlos V; y Bernardo Centurión, el genovés, antiguo cuatralbo de las galeras del Príncipe Andrea Doria.</span><br style="background-color: white; color: #141823; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 19.3199996948242px;" /><span style="background-color: white; color: #141823; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 19.3199996948242px;">Baitos se disimula detrás de una barrica. Le irrita observar que ni aun en estos momentos en que la muerte asedia a todos han perdido nada de su empaque y de su orgullo. Por lo menos lo cree él así. Y tomándose de la cuba para no caer, pues ya no le restan casi fuerzas, comprueba que el caballero de San Juan luce todavía su roja cota de armas, con la cruz blanca de ocho puntas abierta como una flor en el lado izquierdo, y que el italiano lleva sobre la armadura la enorme capa de pieles de nutria que le envanece tanto.A este Bernardo Centurión le execra más que a ningún otro. Ya en San Lúcar de Barrameda, cuando embarcaron, le cobró una aversión que ha crecido durante el viaje. Los cuentos de los soldados que a él se refieren fomentaron su animosidad. Sabe que ha sido capitán de cuatro galeras del Príncipe Doria y que ha luchado a sus órdenes en Nápoles y en Grecia. Los esclavos turcos bramaban bajo su látigo, encadenados a los remos. Sabe también que el gran almirante le dio ese manto de pieles el mismo día en que el Emperador le hizo a él la gracia del Toisón. ¿Y qué? ¿Acaso se explica tanto engreimiento? De verle, cuando venía a bordo de la nao, hubieran podido pensar que era el propio Andrea Doria quien venía a América. Tiene un modo de volver la cabeza morena, casi africana, y de hacer relampaguear los aros de oro sobre el cuello de pieles, que a Baitos le obliga a apretar los dientes y los puños. ¡Cuatralbo, cuatralbo de la armada del Príncipe Andrea Doria! ¿Y qué? ¿Será él menos hombre, por ventura? También dispone de dos brazos y de dos piernas y de cuanto es menester...</span><br style="background-color: white; color: #141823; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 19.3199996948242px;" /><span style="background-color: white; color: #141823; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 19.3199996948242px;">Conversan los señores en la claridad de la fogata. Brillan sus palmas y sus sortijas cuando las mueven con la sobriedad del ademán cortesano; brilla la cruz de Malta; brilla el encaje del mayordomo del Rey de los Romanos, sobre el desgarrado jubón; y el manto de nutrias se abre, suntuoso, cuando su dueño afirma las manos en las caderas. El genovés dobla la cabeza crespa con altanería y le tiemblan los aros redondos. Detrás, los tres cadáveres giran en los dedos del viento.</span><br style="background-color: white; color: #141823; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 19.3199996948242px;" /><span style="background-color: white; color: #141823; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 19.3199996948242px;">El hambre y el odio ahogan al ballestero. Quiere gritar mas no lo consigue y cae silenciosamente desvanecido sobre la hierba rala.</span><br style="background-color: white; color: #141823; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 19.3199996948242px;" /><span style="background-color: white; color: #141823; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 19.3199996948242px;">Cuando recobró el sentido, se había ocultado la luna y el fuego parpadeaba apenas, pronto a apagarse. Había callado el viento y se oían, remotos, los aullidos de la indiada. Se incorporó pesadamente y miró hacia las horcas. Casi no divisaba a los ajusticiados. Lo veía todo como arropado por una bruma leve. Alguien se movió, muy cerca. Retuvo la respiración, y el manto de nutrias del capitán de Doria se recortó, magnífico, a la luz roja de las brasas. Los otros ya no estaban allí. Nadie: ni el mayordomo del Rey, ni Carlos Dubrin, ni el caballero de San Juan. Nadie. Escudriñó en la oscuridad. Nadie: ni su hermano, ni tan siquiera el señor don Rodrigo de Cepeda, que a esa hora solía andar de ronda, con su libro de oraciones.</span><br style="background-color: white; color: #141823; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 19.3199996948242px;" /><span style="background-color: white; color: #141823; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 19.3199996948242px;">Bernardo Centurión se interpone entre él y los cadáveres: sólo Bernardo Centurión, pues los centinelas están lejos. Y a pocos metros se balancean los cuerpos desflecados. El hambre le tortura en forma tal que comprende que si no la apacigua en seguida enloquecerá. Se muerde un brazo hasta que siente, sobre la lengua, la tibieza de la sangre. Se devoraría a sí mismo, si pudiera. Se troncharía ese brazo. Y los tres cuerpos lívidos penden, con su espantosa tentación... Si el genovés se fuera de una vez por todas... de una vez por todas... ¿Y por qué no, en verdad, en su más terrible verdad, de una vez por todas? ¿Por qué no aprovechar la ocasión que se le brinda y suprimirle para siempre? Ninguno lo sabrá. Un salto y el cuchillo de caza se hundirá en la espalda del italiano. Pero ¿podrá él, exhausto, saltar así? En Morón de la Frontera hubiera estado seguro de su destreza, de su agilidad...</span><br style="background-color: white; color: #141823; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 19.3199996948242px;" /><span style="background-color: white; color: #141823; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 19.3199996948242px;">No, no fue un salto; fue un abalanzarse de acorralado cazador. Tuvo que levantar la empuñadura afirmándose con las dos manos para clavar la hoja. ¡Y cómo desapareció en la suavidad de las nutrias! ¡Cómo se le fue hacia adentro, camino del corazón, en la carne de ese animal que está cazando y que ha logrado por fin! La bestia cae con un sordo gruñido, estremecida de convulsiones, y él cae encima y siente, sobre la cara, en la frente, en la nariz, en los pómulos, la caricia de la piel. Dos, tres veces arranca el cuchillo. En su delirio no sabe ya si ha muerto al cuatralbo del Príncipe Doria o a uno de los tigres que merodean en torno del campamento. Hasta que cesa todo estertor. Busca bajo el manto y al topar con un brazo del hombre que acaba de apuñalar, lo cercena con la faca e hinca en él los dientes que aguza el hambre. No piensa en el horror de lo que está haciendo, sino en morder, en saciarse. Sólo entonces la pincelada bermeja de las brasas le muestra más allá, mucho más allá, tumbado junto a la empalizada, al corsario italiano. Tiene una flecha plantada entre los ojos de vidrio. Los dientes de Baitos tropiezan con el anillo de plata de su madre, el anillo con una labrada cruz, y ve el rostro torcido de su hermano, entre esas pieles que Francisco le quitó al cuatralbo después de su muerte, para abrigarse. El ballestero lanza un grito inhumano. Como un borracho se encarama en la estacada de troncos de sauce y ceibo, y se echa a correr barranca abajo, hacia las hogueras de los indios. Los ojos se le salen de las órbitas, como si la mano trunca de su hermano le fuera apretando la garganta más y más.</span><br style="background-color: white; color: #141823; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 19.3199996948242px;" /><span style="background-color: white; color: #141823; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 19.3199996948242px;">Manuel Mujica Lainez </span><br style="background-color: white; color: #141823; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 19.3199996948242px;" /><span style="background-color: white; color: #141823; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 19.3199996948242px;">Misteriosa Buenos Aires (1950)</span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEic11ONJVST3gV0vKnqJi7nBw0LFAQrzv_7ZVrmaYsJg7o_g6esNn9TA1oCk5bRjf2w8uKLghprOrToHLuyf6anjbEJWgQzCd1_vpKZkdxEJbos2itM4y4w5lmLRGEaaThnGR5DwpztuUI/s1600/mujica+lainez.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEic11ONJVST3gV0vKnqJi7nBw0LFAQrzv_7ZVrmaYsJg7o_g6esNn9TA1oCk5bRjf2w8uKLghprOrToHLuyf6anjbEJWgQzCd1_vpKZkdxEJbos2itM4y4w5lmLRGEaaThnGR5DwpztuUI/s1600/mujica+lainez.jpg" height="150" width="320" /></a></div>
María del Carmenhttp://www.blogger.com/profile/13118417100531017058noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8165067816584031634.post-5225598264028052402014-06-05T16:26:00.001-07:002014-06-05T16:26:51.687-07:00<span style="background-color: white; color: #333333; font-family: 'Helvetica Neue', Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 18px;">Instrucciones para subir una escalera</span><br style="background-color: white; color: #333333; font-family: 'Helvetica Neue', Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 18px;" /><span style="background-color: white; color: #333333; font-family: 'Helvetica Neue', Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 18px;">[Instrucciones. Texto completo.]</span><br style="background-color: white; color: #333333; font-family: 'Helvetica Neue', Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 18px;" /><span style="background-color: white; color: #333333; font-family: 'Helvetica Neue', Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 18px;">Julio Cortázar</span><br style="background-color: white; color: #333333; font-family: 'Helvetica Neue', Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 18px;" /><br style="background-color: white; color: #333333; font-family: 'Helvetica Neue', Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 18px;" /><span style="background-color: white; color: #333333; font-family: 'Helvetica Neue', Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 18px;">Nadie habrá dejado de observar que con frecuencia el suelo se pliega de manera tal que una parte sube en ángulo recto con el plano del suelo, y luego la parte siguiente se coloca paralela a este plano, para dar paso a una nueva perpendicular, conducta que se repite en espiral o en línea quebrada hasta alturas sumamente variables. Agachándose y poniendo la mano izquierda en una de las partes verticales, y la derecha en la horizontal correspondiente, se está en posesión momentánea de un peldaño o escalón. Cada uno de estos peldaños, formados como se ve por dos elementos, se sitúa un tanto más arriba y adelante que el anterior, principio que da sentido a la escalera, ya que cualquiera otra combinación producirá formas quizá más bellas o pintorescas, pero incapaces de trasladar de una planta baja a un primer piso.</span><br style="background-color: white; color: #333333; font-family: 'Helvetica Neue', Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 18px;" /><br style="background-color: white; color: #333333; font-family: 'Helvetica Neue', Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 18px;" /><span style="background-color: white; color: #333333; font-family: 'Helvetica Neue', Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 18px;">Las escaleras se suben de frente, pues hacia atrás o de costado resultan particularmente incómodas. La actitud natural consiste en mantenerse de pie, los brazos colgando sin esfuerzo, la cabeza erguida aunque no tanto que los ojos dejen de ver los peldaños inmediatamente superiores al que se pisa, y respirando lenta y regularmente. Para subir una escalera se comienza por levantar esa parte del cuerpo situada a la derecha abajo, envuelta casi siempre en cuero o gamuza, y que salvo excepciones cabe exactamente en el escalón. Puesta en el primer peldaño dicha parte, que para abreviar llamaremos pie, se recoge la parte equivalente de la izquierda (también llamada pie, pero que no ha de confundirse con el pie antes citado), y llevándola a la altura del pie, se le hace seguir hasta colocarla en el segundo peldaño, con lo cual en éste descansará el pie, y en el primero descansará el pie. (Los primeros peldaños son siempre los más difíciles, hasta adquirir la coordinación necesaria. La coincidencia de nombre entre el pie y el pie hace difícil la explicación. Cuídese especialmente de no levantar al mismo tiempo el pie y el pie).</span><br style="background-color: white; color: #333333; font-family: 'Helvetica Neue', Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 18px;" /><br style="background-color: white; color: #333333; font-family: 'Helvetica Neue', Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 18px;" /><span style="background-color: white; color: #333333; font-family: 'Helvetica Neue', Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 18px;">Llegado en esta forma al segundo peldaño, basta repetir alternadamente los movimientos hasta encontrarse con el final de la escalera. Se sale de ella fácilmente, con un ligero golpe de talón que la fija en su sitio, del que no se moverá hasta el momento del descenso.</span><br style="background-color: white; color: #333333; font-family: 'Helvetica Neue', Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 18px;" /><br style="background-color: white; color: #333333; font-family: 'Helvetica Neue', Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 18px;" /><span style="background-color: white; color: #333333; font-family: 'Helvetica Neue', Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 18px;">FIN</span>María del Carmenhttp://www.blogger.com/profile/13118417100531017058noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8165067816584031634.post-66442394659582333272014-06-05T16:24:00.001-07:002014-06-05T16:24:00.807-07:00<span style="background-color: white; color: #37404e; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 20px;">Instrucciones para llorar</span><br style="background-color: white; color: #37404e; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 20px;" /><span style="background-color: white; color: #37404e; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 20px;">[Instrucciones. Texto completo.]</span><br style="background-color: white; color: #37404e; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 20px;" /><span style="background-color: white; color: #37404e; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 20px;">Julio Cortázar</span><br style="background-color: white; color: #37404e; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 20px;" /><br style="background-color: white; color: #37404e; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 20px;" /><span style="background-color: white; color: #37404e; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 20px;">Dejando de lado los motivos, atengámonos a la manera correcta de llorar, entendiendo por esto un llanto que no ingrese en el escándalo, ni que insulte a la sonrisa con su paralela y torpe semejanza. El llanto medio u ordinario consiste en una contracción general del rostro y un sonido espasmódico acompañado de lágrimas y mo</span><span class="text_exposed_show" style="background-color: white; color: #37404e; display: inline; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 20px;">cos, estos últimos al final, pues el llanto se acaba en el momento en que uno se suena enérgicamente. Para llorar, dirija la imaginación hacia usted mismo, y si esto le resulta imposible por haber contraído el hábito de creer en el mundo exterior, piense en un pato cubierto de hormigas o en esos golfos del estrecho de Magallanes en los que no entra nadie, nunca. Llegado el llanto, se tapará con decoro el rostro usando ambas manos con la palma hacia adentro. Los niños llorarán con la manga del saco contra la cara, y de preferencia en un rincón del cuarto. Duración media del llanto, tres minutos.<br /><br />FIN</span>María del Carmenhttp://www.blogger.com/profile/13118417100531017058noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8165067816584031634.post-80294757082275895772014-04-23T05:30:00.002-07:002014-04-23T05:30:27.087-07:00DÍA DEL LIBRO<div style="background-color: white; font-family: 'Open Sans', sans-serif; font-size: 12px; line-height: 15.600000381469727px; margin-bottom: 1em; margin-top: 1em; padding: 0px; text-align: justify;">
El 23 de abril es un día simbólico para la literatura mundial, ya que en este día y en el año de 1616 fallecieron personalidades como Cervantes, Shakespeare y el Inca Garcilaso de la Vega. Igualmente se conmemora el nacimiento o muerte de otros autores prominentes como Maurice Druon, Haldor K. Laxness, Vladimir Nabokov, Josep Pla y Manuel Mejía Vallejo.</div>
<div style="background-color: white; font-family: 'Open Sans', sans-serif; font-size: 12px; line-height: 15.600000381469727px; margin-bottom: 1em; margin-top: 1em; padding: 0px; text-align: justify;">
La celebración de este día fue una decisión espontánea tomada en la Conferencia General de la UNESCO que se celebró en París en 1995, para rendir un homenaje universal a los libros y autores.</div>
<blockquote style="background-color: white; font-family: 'Open Sans', sans-serif; font-size: 12px; line-height: 15.600000381469727px; margin: 0px 20px; padding: 0px; text-align: justify;">
"Ventana abierta a la diversidad de las culturas y puente tendido entre las civilizaciones, vector de valores, de saberes, del sentido estético y de la imaginación, el libro es ante todo obra de la inteligencia, la creatividad y la cultura humanas: por ello enriquece el patrimonio inmaterial de la humanidad..." (Koïchiro Matsuura, Director General de la UNESCO).</blockquote>
María del Carmenhttp://www.blogger.com/profile/13118417100531017058noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8165067816584031634.post-76676109017031248232014-04-21T20:28:00.002-07:002014-04-21T20:28:51.335-07:00USO DE "C"<div style="font-family: Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; text-align: justify;">
El <b>uso de la C</b> es una de la implicaciones ortográficas mas importantes debido a que, en el español hablado en los países latinoamericanos su pronunciación es diferente a la utilizada en España, lo que hace que sea más difícil distinguirla de la S y la Z.<br /><br />Para poder entender mejor el <b>uso de la C</b> hay que tomar en cuenta algunas reglas:<br /> </div>
<ul style="font-family: Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; margin: 10px; padding: 0px 15px;">
<li>Las palabras con terminaciones -cito, -cita, cillo, cecillo, cecilla siempre deben escribirse con<b> C</b> y generalmente son terminaciones para convertir la palabra en un diminutivo o darle un uso despectivo.<br /><b>Por ejemplo:</b><br />Rinconcito, Tardecita, Limoncillo, Telecilla, Pececillo, Lucecilla.</li>
</ul>
<ul style="font-family: Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; margin: 10px; padding: 0px 15px;">
<li>Cuando la palabras en singular se escriben con Z, en plural se cambia por <b>C</b> y se le agrega la terminación es.<br /><b>Por ejemplo:</b><br />Avestruz - Avestruces<br />Pez - Peces<br />Cruz - Cruces<br />Cicatriz - cicatrices<br />Lápiz - Lápices</li>
</ul>
<ul style="font-family: Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; margin: 10px; padding: 0px 15px;">
<li>Aquellos sustantivos que hacen referencia a la palabra utilizada y que terminen en tor serán los que lleven la sílaba ción al final.<br /><b>Por ejemplo:</b><br />Director - Dirección</li>
</ul>
<ul style="font-family: Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; margin: 10px; padding: 0px 15px;">
<li>Los verbos que su terminación en infinitivo es cer, cir, ceder, cibir, cidir y cendir van con <b>C</b>.<br /><b>Por ejemplo:</b><br />Crecer, Decir, Acceder, Recibir, Decidir.</li>
</ul>
<ul style="font-family: Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; margin: 10px; padding: 0px 15px;">
<li>Todos los sustantivos que tengan terminaciones -áceo, -ácea, -acia, -ación, -ancia, -ancio, -icia, -icie, -icio, -uncia.<br /><b>Por ejemplo:</b><br />abundancia, indicio, denuncia, acrobacia, recomendación, redundancia, falacia.</li>
</ul>
<ul style="font-family: Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; margin: 10px; padding: 0px 15px;">
<li>Los verbos con las terminaciones cear, ciar, cir y ai van con <b>C</b>.<br /><b>Por ejemplo:</b><br />Broncear, Viciar, Decir, distanciar.</li>
</ul>
María del Carmenhttp://www.blogger.com/profile/13118417100531017058noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8165067816584031634.post-83708056857323564392014-04-21T20:26:00.002-07:002014-04-21T20:26:27.603-07:00USO DE "V"<br />
Se escriben con “V”:<br />
<br />
♦ Los presentes de indicativo, imperativo y subjuntivo del verbo ir ( voy, vas;<br />
ve, vaya; vayas, vayamos)<br />
<br />
♦ El ptº indefinido, ptº imperfecto y el futuro de subjuntivo de los verbos estar,<br />
andar y tener y sus compuestos. (estuve, estuviera, estuviere; anduve,<br />
anduviera, anduviese; tuve, tuviera, tuviese).<br />
- Sería penoso que anduviéramos descalzos.<br />
- Si tuviera dinero invertiría.<br />
<br />
♦ Después de las consonantes b, d, n. Ej.: advertencia, adviento, advenedizo,<br />
adverbio, adversario, adverso, obvio, subvención, adverbio, advertir, enviar,<br />
invasor<br />
- El conductor recibió una advertencia. - El viento era adverso para la navegación.<br />
- La investigación no dio resultados. - El gobierno subvenciona las escuelas.<br />
- Muchos males provienen de la envidia.<br />
<br />
♦ Las terminaciones de adjetivos -ava, ave, -avo; -eva, -eve, -evo; -iva, -ivo. Se<br />
exceptúan árabe y sílaba, y sus compuestos. Ej.: octava, suave, bravo, nueva,<br />
leve, Medievo, nociva, decisivo.<br />
- Un leve dolor intranquilizaba al enfermo.<br />
- La demasiada bebida era nociva para la salud.<br />
- Fue leve y no grave la herida del cautivo.<br />
<br />
♦ Los prefijos vice-, villa-, villar-. Ej.: vicealmirante, Villalobos, Villarcayo.<br />
- Varios pueblos de España se llaman Villafría.<br />
- El Vicealmirante mandaba la escuadra.<br />
- Los alumnos obedecen al Vicerrector.<br />
<br />
♦ Las terminaciones -viro, -vira e -ívoro, -ívora, excepto víbora. Ej.: decenviro,<br />
Elvira, carnívoro, herbívora.<br />
- Los animales carnívoros comen carne.<br />
- La víbora es un reptil ofidio (carecen de extremidades).<br />
<br />
♦ Las terminaciones -servar y -versar de los verbos. Ej.: conservar, observar,<br />
reservar, conversar.<br />
- El café conserva todo su aroma.<br />
- No debes tergiversar lo que te dije.<br />
<br />
♦ Las formas de los verbos que no tienen b ni v en su infinitivo. Ej.: tuve, estuve,<br />
anduvieron, tuviéramos, vayamos. Se exceptúan las terminaciones -ba, -bas, -<br />
bamos, -bais, -ban, del ptº imperfecto de indicativo.<br />
- Sostuvimos la viga del tejado con un hierro.<br />
- Anduvimos por todas las tómbolas. <br />
♦ Los compuestos y derivados de palabras que lleven esta letra. Ej.: venir -<br />
prevenir, virtud - virtuoso, vuelto - revuelto, ventana - contraventana.<br />
- Es mejor prevenir que lamentar.<br />
- El invidente tanteaba la acera con su bastón.<br />
<br />
♦ Todos los nombres de los números. Ej.: nueve, octavo, veintitrés, vigésimo.<br />
- Después del número diecinueve viene el veinte.<br />
- Consiguió el vigésimo puesto en la clasificación general.<br />
<br />
♦ Los verbos acabados en -olver. Ejemplos: absolver, disolver, volver.<br />
<br />
♦ Las palabras que empiezan por "na", "ne", "ni", "no". Ejemplos: Navaja, nevar,<br />
nivel, novio.<br />
<br />
♦ Las palabras que empiezan por "lla", "lle", "llo", "llu", "pre", "pri", "pro",<br />
"pol". Ej.: Llave, llevar, llover, lluvia, previo, privado, provecho, pólvora.<br />
Excepciones: probar probable probetaMaría del Carmenhttp://www.blogger.com/profile/13118417100531017058noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8165067816584031634.post-88946730138786870362014-04-21T20:23:00.005-07:002014-04-21T20:23:37.181-07:00USO DE "B"<div style="background-color: whitesmoke; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 22.399999618530273px;">
1. Se escribe “b” después de “m”.<br /> Ejemplos: <em>tambor, mambo, temblor</em></div>
<div style="background-color: whitesmoke; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 22.399999618530273px;">
2. Cuando una sílaba termina con el sonido \"b\" se escribe con “b”.<br /> Ejemplos: <em>objetivo, club, subjuntivo</em></div>
<div style="background-color: whitesmoke; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 22.399999618530273px;">
3. Se escriben con “b” los verbos terminados en “-bir”.<br /> Ejemplos: <em>escribir, describir, inscribir Excepciones: hervir, vivir, servir</em></div>
<div style="background-color: whitesmoke; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 22.399999618530273px;">
4. Se escriben con “b” todos los verbos conjugados en pretérito imperfecto del modo indicativo, cuyos infinitivos terminen en “-ar” así como el verbo ir conjugado en este tiempo.<br /> Ejemplos: <em>terminaba, caminábamos, saltabais, amabas iba, ibas, iba, íbamos, ibais, iban</em></div>
<div style="background-color: whitesmoke; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 22.399999618530273px;">
5. Se escribe “b” siempre que ésta va seguida de las consonantes “l” o “r”.<br /> Ejemplos: <em>blanco, amable, brisa, costumbre</em></div>
<div style="background-color: whitesmoke; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 22.399999618530273px;">
6. Se escriben con “b” los compuestos y derivados de palabras que llevan esta misma letra.<br /> Ejemplos:<em> cabeza y cabezal, tubo y entubado, borracho y borrachera</em></div>
<div style="background-color: whitesmoke; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 22.399999618530273px;">
7. Se escriben con “b” los vocablos que empiezan con “bibli-” o con las sílabas “bu-”, “bur-”, “bus-”.<br /> Ejemplos: <em>bíblico, Buda, burguesía, busto</em></div>
<div style="background-color: whitesmoke; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 22.399999618530273px;">
8. Se escribe “b” después de las sílabas “ca-”, “ce-”, “co-”, “cu-”.<br /> Ejemplos: <em>cabello, cebada, cobarde, cubo Excepciones: caverna, cavar, cavilar, cavidad, caviar</em></div>
<div style="background-color: whitesmoke; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 22.399999618530273px;">
9. Se escriben con “b” después de las sílabas “al-”, “ar-”, “ur-”, cuando éstas empiecen una palabra.<br /> Ejemplos:<em> alba, árbitro, urbe</em></div>
<div style="background-color: whitesmoke; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 22.399999618530273px;">
10. Se escribe con “b” después de las sílabas “sa-”, “si-”, “so-”, “su-”.<br /> Ejemplos: <em>sabor, Siberia, soberbia, subasta Excepciones: savia, soviético</em></div>
<div style="background-color: whitesmoke; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 22.399999618530273px;">
11. Se escriben con “b” las palabras que comienzan con el bo y que van seguidas de las consonantes “d”, “ch”, “f”, “n”, “r”, “t”.<br /> Ejemplos: <em>boda, bofetada, bonachón, borde, botón, bochinche Excepciones: voraz, votar, vorágine</em></div>
<div style="background-color: whitesmoke; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 22.399999618530273px;">
12. Cuando los sonidos bi, bis, biz, tienen el significado de dos o doble, se escriben con b. Ejemplos: <em>bisílaba, bisabuelo, bizco</em></div>
<div style="background-color: whitesmoke; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 22.399999618530273px;">
13. Se escriben con b las sílabas ab, ob, sub, al inicio de una palabra. Ejemplos:<em>abdomen, obsequio, subrayar</em></div>
<div style="background-color: whitesmoke; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 22.399999618530273px;">
14. Se escriben con b las terminaciones -bundo, -bunda, -bilidad, -ble. Ejemplos:<em>meditabundo, abunda, agradable, disponibilidad.</em></div>
<div style="background-color: whitesmoke; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 22.399999618530273px;">
<br />Excepciones: movilidad, civilidad</div>
<div>
<br /></div>
María del Carmenhttp://www.blogger.com/profile/13118417100531017058noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8165067816584031634.post-4652485104366903152014-04-21T20:16:00.000-07:002014-04-21T20:16:00.342-07:00EL MATADERO. ESTEBAN ECHEVERRÍA<div style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 16px; padding: 0px;">
1-El <a class="autolink" href="http://www.monografias.com/trabajos6/roma/roma.shtml" id="autolink" style="border-bottom-color: rgb(51, 102, 0); border-bottom-width: 1px; color: #008040; text-decoration: none;">romanticismo</a> tuvo su primera manifestación en la Argentina con la aparición, en 1832 del poema "Elvira" o "La novia del Plata" de Esteban Echeverría, quien lideró el <a class="autolink" href="http://www.monografias.com/trabajos15/kinesiologia-biomecanica/kinesiologia-biomecanica.shtml" id="autolink" style="border-bottom-color: rgb(51, 102, 0); border-bottom-width: 1px; color: #008040; text-decoration: none;">movimiento</a> que se concentró en la llamada Generación del 37 y tuvo uno de sus centros en el Salón Literario. También integró la <a class="autolink" href="http://www.monografias.com/trabajos16/desarrollo-del-lenguaje/desarrollo-del-lenguaje.shtml" id="autolink" style="border-bottom-color: rgb(51, 102, 0); border-bottom-width: 1px; color: #008040; text-decoration: none;">lengua</a> tradicional española con los dialectos locales y gauchescos, incorporó el paisaje rioplatense a la <a class="autolink" href="http://www.monografias.com/Literatura/index.shtml" id="autolink" style="border-bottom-color: rgb(51, 102, 0); border-bottom-width: 1px; color: #008040; text-decoration: none;">literatura</a> y los<a class="autolink" href="http://www.monografias.com/trabajos15/calidad-serv/calidad-serv.shtml#PLANT" id="autolink" style="border-bottom-color: rgb(51, 102, 0); border-bottom-width: 1px; color: #008040; text-decoration: none;">problemas</a> sociales. éste estuvo íntimamente ligado con el romanticismo uruguayo. En Hispanoamérica, el contenido nacionalista del romanticismo confluyó con la recién terminada <a class="autolink" href="http://www.monografias.com/trabajos11/artguerr/artguerr.shtml" id="autolink" style="border-bottom-color: rgb(51, 102, 0); border-bottom-width: 1px; color: #008040; text-decoration: none;">Guerra</a> de <a class="autolink" href="http://www.monografias.com/trabajos/indephispa/indephispa.shtml" id="autolink" style="border-bottom-color: rgb(51, 102, 0); border-bottom-width: 1px; color: #008040; text-decoration: none;">Independencia</a> (1810-1824), convirtiéndose en una herramienta de consolidación de las nuevas naciones independientes, recurriendo al costumbrismo como una herramienta de autonomía cultural.</div>
<div style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 16px; padding: 0px;">
Entre las obras más importantes de este movimiento se destacan "La cautiva" y "El matadero", ambas de Echeverría; "Martín Fierro", obra maestra de José Hernández; "Amalia", de José Mármol; "Facundo", de Domingo F. Sarmiento; y el folletín y obra dramática "Juan Moreira", de Eduardo Gutiérrez, considerado fundador del <a class="autolink" href="http://www.monografias.com/trabajos11/teatro/teatro.shtml" id="autolink" style="border-bottom-color: rgb(51, 102, 0); border-bottom-width: 1px; color: #008040; text-decoration: none;">teatro</a> rioplatense.</div>
<div style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 16px; padding: 0px;">
Las principales características del romanticismo en Argentina son:<br /> Americanismo: la literatura refleja la realidad geográfica, histórica y cultural; las ideas, y las temáticas nacionales.</div>
<div style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 16px; padding: 0px;">
Lo popular: Se exalta en esta literatura romántica el popularismo sobre lo aristocrático.</div>
<div style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 16px; padding: 0px;">
El yo del escritor: se refleja en la obra, hay preferencia por lo sentimental sobre lo racional. </div>
<div style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 16px; padding: 0px;">
Libertad: reflejada en la <a class="autolink" href="http://www.monografias.com/trabajos5/psicoso/psicoso.shtml#acti" id="autolink" style="border-bottom-color: rgb(51, 102, 0); border-bottom-width: 1px; color: #008040; text-decoration: none;">actitud</a> del escritor frente al <a class="autolink" href="http://www.monografias.com/Arte_y_Cultura/index.shtml" id="autolink" style="border-bottom-color: rgb(51, 102, 0); border-bottom-width: 1px; color: #008040; text-decoration: none;">arte</a>, se rompe con las reglas y <a class="autolink" href="http://www.monografias.com/trabajos4/leyes/leyes.shtml" id="autolink" style="border-bottom-color: rgb(51, 102, 0); border-bottom-width: 1px; color: #008040; text-decoration: none;">normas</a> clásicas, guiándose solamente por la propia originalidad, sin esquemas preestablecidos.</div>
<div style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 16px; padding: 0px;">
Sentimientos: El principal sentimiento es <a class="autolink" href="http://www.monografias.com/trabajos16/filosofia-del-amor/filosofia-del-amor.shtml" id="autolink" style="border-bottom-color: rgb(51, 102, 0); border-bottom-width: 1px; color: #008040; text-decoration: none;">el amor</a>, idealizado; el sentimiento religioso, y Dios, que está asociado al <a class="autolink" href="http://www.monografias.com/trabajos15/fundamento-ontologico/fundamento-ontologico.shtml" id="autolink" style="border-bottom-color: rgb(51, 102, 0); border-bottom-width: 1px; color: #008040; text-decoration: none;">hombre</a> y a su entorno; <a class="autolink" href="http://www.monografias.com/trabajos11/lamujer/lamujer.shtml" id="autolink" style="border-bottom-color: rgb(51, 102, 0); border-bottom-width: 1px; color: #008040; text-decoration: none;">la mujer</a> que despierta sentimientos extremos (de ángel o demonio), sin prejuicios sociales; la <a class="autolink" href="http://www.monografias.com/trabajos36/naturaleza/naturaleza.shtml" id="autolink" style="border-bottom-color: rgb(51, 102, 0); border-bottom-width: 1px; color: #008040; text-decoration: none;">naturaleza</a>, con escenarios en ruinas, la soledad de la noche, o de los campos, la luna como única perturbadora de la privacidad del poeta, los bosques y los campos, o el mar.</div>
<div style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 16px; padding: 0px;">
2- José Esteban Antonio Echeverría nació en <a class="autolink" href="http://www.monografias.com/trabajos5/cron/cron.shtml" id="autolink" style="border-bottom-color: rgb(51, 102, 0); border-bottom-width: 1px; color: #008040; text-decoration: none;">Buenos Aires</a> el 2 de septiembre de 1805. Siendo pequeño quedó huérfano de padre e inició <a class="autolink" href="http://www.monografias.com/trabajos5/teap/teap.shtml" id="autolink" style="border-bottom-color: rgb(51, 102, 0); border-bottom-width: 1px; color: #008040; text-decoration: none;">el aprendizaje</a> elemental en la <a class="autolink" href="http://www.monografias.com/trabajos13/artcomu/artcomu.shtml" id="autolink" style="border-bottom-color: rgb(51, 102, 0); border-bottom-width: 1px; color: #008040; text-decoration: none;">escuela</a> privada de San Telmo.</div>
<div style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 16px; padding: 0px;">
Cursó estudios preparatorios en la <a class="autolink" href="http://www.monografias.com/trabajos13/admuniv/admuniv.shtml" id="autolink" style="border-bottom-color: rgb(51, 102, 0); border-bottom-width: 1px; color: #008040; text-decoration: none;">Universidad</a> de Buenos Aires hasta fines de 1823, cuando se apartó de las aulas para dedicarse al <a class="autolink" href="http://www.monografias.com/trabajos16/acto-de-comercio/acto-de-comercio.shtml" id="autolink" style="border-bottom-color: rgb(51, 102, 0); border-bottom-width: 1px; color: #008040; text-decoration: none;">comercio</a>; pero en los momentos de descanso estudió francés, <a class="autolink" href="http://www.monografias.com/Historia/index.shtml" id="autolink" style="border-bottom-color: rgb(51, 102, 0); border-bottom-width: 1px; color: #008040; text-decoration: none;">historia</a> y literatura. Con la aspiración de elevar su <a class="autolink" href="http://www.monografias.com/trabajos13/quentend/quentend.shtml#INTRO" id="autolink" style="border-bottom-color: rgb(51, 102, 0); border-bottom-width: 1px; color: #008040; text-decoration: none;">cultura</a>, Echeverría embarcó para <a class="autolink" href="http://www.monografias.com/trabajos10/geogeur/geogeur.shtml" id="autolink" style="border-bottom-color: rgb(51, 102, 0); border-bottom-width: 1px; color: #008040; text-decoration: none;">Europa</a> y después de un accidentado viaje, llegó al puerto de El Havre (<a class="autolink" href="http://www.monografias.com/trabajos4/revolfrancesa/revolfrancesa.shtml" id="autolink" style="border-bottom-color: rgb(51, 102, 0); border-bottom-width: 1px; color: #008040; text-decoration: none;">Francia</a>) en febrero de 1826. Instalado en París, aplicó toda su voluntad al estudio de las nuevas corrientes literarias y <a class="autolink" href="http://www.monografias.com/trabajos4/leyes/leyes.shtml" id="autolink" style="border-bottom-color: rgb(51, 102, 0); border-bottom-width: 1px; color: #008040; text-decoration: none;">ley</a>ó obras de Byron, Scott, Chateaubriand, Lamartine, Hugo, etc.</div>
<div style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 16px; padding: 0px;">
Escaso de <a class="autolink" href="http://www.monografias.com/trabajos4/refrec/refrec.shtml" id="autolink" style="border-bottom-color: rgb(51, 102, 0); border-bottom-width: 1px; color: #008040; text-decoration: none;">recursos</a> económicos, partió de regreso a Buenos Aires, donde llegó en julio de 1830, cuando <a class="autolink" href="http://www.monografias.com/trabajos/jmrosas2/jmrosas2.shtml" id="autolink" style="border-bottom-color: rgb(51, 102, 0); border-bottom-width: 1px; color: #008040; text-decoration: none;">Rosas</a> se encontraba en el <a class="autolink" href="http://www.monografias.com/trabajos35/el-poder/el-poder.shtml" id="autolink" style="border-bottom-color: rgb(51, 102, 0); border-bottom-width: 1px; color: #008040; text-decoration: none;">poder</a>. Su opocisión a la <a class="autolink" href="http://www.monografias.com/Politica/index.shtml" id="autolink" style="border-bottom-color: rgb(51, 102, 0); border-bottom-width: 1px; color: #008040; text-decoration: none;">política</a> imperante figura en un pasaje de "El ángel caído", extenso <a class="autolink" href="http://www.monografias.com/trabajos34/el-trabajo/el-trabajo.shtml" id="autolink" style="border-bottom-color: rgb(51, 102, 0); border-bottom-width: 1px; color: #008040; text-decoration: none;">trabajo</a> en verso que compuso posteriormente, en el destierro.</div>
<div style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 16px; padding: 0px;">
Dedicado a la actividad literaria, en 1832 escribió un poema narrativo titulado "Elvira" o "La novia del plata"- que no gustó- y dos años después, "Los Consuelos", el primer <a class="autolink" href="http://www.monografias.com/trabajos13/librylec/librylec.shtml" id="autolink" style="border-bottom-color: rgb(51, 102, 0); border-bottom-width: 1px; color: #008040; text-decoration: none;">libro</a> de versos de la literatura argentina, pues hasta esa época, sólo se habían publicado <a class="autolink" href="http://www.monografias.com/trabajos11/tralengu/tralengu.shtml" id="autolink" style="border-bottom-color: rgb(51, 102, 0); border-bottom-width: 1px; color: #008040; text-decoration: none;">poemas</a> sueltos. El <a class="autolink" href="http://www.monografias.com/trabajos15/llave-exito/llave-exito.shtml" id="autolink" style="border-bottom-color: rgb(51, 102, 0); border-bottom-width: 1px; color: #008040; text-decoration: none;">éxito</a> fue inmediato, debido a la sencillez de sus pensamientos y a que exaltó la subjetividad.</div>
<div style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 16px; padding: 0px;">
En 1837, dio a conocer "Rimas", conjunto de <a class="autolink" href="http://www.monografias.com/trabajos11/tralengu/tralengu.shtml" id="autolink" style="border-bottom-color: rgb(51, 102, 0); border-bottom-width: 1px; color: #008040; text-decoration: none;">poesías</a> netamente románticas, la principal de ellas titulada "La cautiva", que creó el poema nacional, al convertir a la pampa en protagonista de su leyenda. Aquel año, el escritor ya concurría al "Salón Literario" -inaugurado en el mes de junio por Marcos Sastre- donde ejerció verdadero predomino intelectual. La institución cerró en mayo de 1838 y entonces Echeverría organizó la "Asociación de la Joven Generación Argentina", luego asociación de Mayo, creada a imitación de las agrupaciones carbonarias italianas. En ella leyó las "Palabras Simbólicas", que luego desarrollaría en el Dogma Socialista, su trabajo en prosa más destacado.</div>
<div style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 16px; padding: 0px;">
Hacia 1840, terminó de escribir "El matadero", obra que inició el <a class="autolink" href="http://www.monografias.com/trabajos2/sintefilos/sintefilos.shtml" id="autolink" style="border-bottom-color: rgb(51, 102, 0); border-bottom-width: 1px; color: #008040; text-decoration: none;">realismo</a> y el <a class="autolink" href="http://www.monografias.com/trabajos6/geli/geli.shtml" id="autolink" style="border-bottom-color: rgb(51, 102, 0); border-bottom-width: 1px; color: #008040; text-decoration: none;">género</a> narrativo en nuestra literatura. Identificó al rosismo con el <a class="autolink" href="http://www.monografias.com/trabajos15/medio-ambiente-venezuela/medio-ambiente-venezuela.shtml" id="autolink" style="border-bottom-color: rgb(51, 102, 0); border-bottom-width: 1px; color: #008040; text-decoration: none;">ambiente</a> que imperaba en los corrales durante aquella época. Cuando se produjo el levantamiento de Dolores, Echeverría se adhirió a esa rebelión -aunque sostenía un <a class="autolink" href="http://www.monografias.com/trabajos2/mercambiario/mercambiario.shtml" id="autolink" style="border-bottom-color: rgb(51, 102, 0); border-bottom-width: 1px; color: #008040; text-decoration: none;">cambio</a> pacífico y no armado- con el poema "La insurrección del Sur", que concluiría en el destierro. Poco después tuvo que emigrar primero a Colonia y luego a Montevideo, donde fijó su residencia. Prosiguió su labor literaria con nuevos poemas -entre ellos "El ángel caído"- y trabajos en prosa, como "La ojeada retrospectiva", que se publicó por primera vez en la segunda <a class="autolink" href="http://www.monografias.com/trabajos901/nuevas-tecnologias-edicion-montaje/nuevas-tecnologias-edicion-montaje.shtml" id="autolink" style="border-bottom-color: rgb(51, 102, 0); border-bottom-width: 1px; color: #008040; text-decoration: none;">edición</a> del Dogma Socialista.</div>
<div style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 16px; padding: 0px;">
Transcurrió sus últimos años, enfermo y en la miseria. La vida de Echeverría se extinguió el 19 de febrero de 1851, a causa de una enfermedad pulmonar. Se sabe que sus restos fueron sepultados en panteón de Montevideo, pero como consecuencia de las <a class="autolink" href="http://www.monografias.com/trabajos5/epikan/epikan.shtml#guerra" id="autolink" style="border-bottom-color: rgb(51, 102, 0); border-bottom-width: 1px; color: #008040; text-decoration: none;">guerras</a> que se libraron en aquella ciudad, fue imposible hallarlos. "Ese percance póstumo -escribió Ricardo Rojas- ha sido el último de su dolor y de su gloria". Gran cantidad de papeles literarios pertenecientes al fallecido poeta fueron recopilados por su amigo, el escritor Juan María Gutiérrez, el cual los dio a <a class="autolink" href="http://www.monografias.com/trabajos11/teopub/teopub.shtml" id="autolink" style="border-bottom-color: rgb(51, 102, 0); border-bottom-width: 1px; color: #008040; text-decoration: none;">publicidad</a> en cinco tomos -entre 1870 y 1874- con el título de obras completas. También redactó una noticia biográfica sobre don Esteban Echeverría.</div>
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 16px;"><br /><br /></span>María del Carmenhttp://www.blogger.com/profile/13118417100531017058noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8165067816584031634.post-30682647350333730992014-04-21T20:12:00.001-07:002014-04-21T20:12:21.586-07:00LAZARILLO DE TORMES<span style="background-color: white; color: #333333; font-family: Verdana; font-size: 12px; line-height: 18px;">Se considera </span><em style="background-color: white; color: #333333; font-family: Verdana; font-size: 12px; line-height: 18px; margin: 0px; padding: 0px; text-decoration: inherit;">La vida de Lazarillo de Tormes y de sus fortunas y adversidades</em><span style="background-color: white; color: #333333; font-family: Verdana; font-size: 12px; line-height: 18px;"> (generalmente conocida como </span><em style="background-color: white; color: #333333; font-family: Verdana; font-size: 12px; line-height: 18px; margin: 0px; padding: 0px; text-decoration: inherit;">Lazarillo de Tormes</em><span style="background-color: white; color: #333333; font-family: Verdana; font-size: 12px; line-height: 18px;">) la primera </span><a href="http://literatura.about.com/od/generos/a/La-Novela-Picaresca.htm" style="background-color: white; color: #3366cc; cursor: pointer; font-family: Verdana; font-size: 12px; line-height: 18px; margin: 0px; padding: 0px;">novela del género picaresco</a><span style="background-color: white; color: #333333; font-family: Verdana; font-size: 12px; line-height: 18px;">. Es de autor anónimo y se escribió en España en el año 1554. </span><a href="http://historymedren.about.com/od/spanishinquisition/The_Inquisition_in_Spain.htm" style="background-color: white; color: #3366cc; cursor: pointer; font-family: Verdana; font-size: 12px; line-height: 18px; margin: 0px; padding: 0px;">La Inquisición</a><span style="background-color: white; color: #333333; font-family: Verdana; font-size: 12px; line-height: 18px;"> la incluyó en su índice de libros prohibidos por su contenido herético. A continuación hallarás una breve reseña de </span><em style="background-color: white; color: #333333; font-family: Verdana; font-size: 12px; line-height: 18px; margin: 0px; padding: 0px; text-decoration: inherit;">Lazarillo de Tormes</em><span style="background-color: white; color: #333333; font-family: Verdana; font-size: 12px; line-height: 18px;">, su </span><a href="http://literatura.about.com/od/terminosliterarios/g/Argumento.htm" style="background-color: white; color: #3366cc; cursor: pointer; font-family: Verdana; font-size: 12px; line-height: 18px; margin: 0px; padding: 0px;">argumento</a><span style="background-color: white; color: #333333; font-family: Verdana; font-size: 12px; line-height: 18px;">, estructura y estilo, y algunos de sus temas principales.</span><br />
<div style="background-color: white; color: #333333; font-family: Verdana; font-size: 12px; line-height: 18px; margin-bottom: 1.5em; margin-top: 1.5em; padding: 0px; text-decoration: inherit;">
<b>Estructura y estilo</b><br />Es una obra autobiográfica, o pseudobiográfica, que se narra en primera persona con un tono desenvuelto y conversacional --un estilo típico de los Siglos de Oro--. También es una novela espistolar y va dirigida a "Vuestra Merced", pero no se sabe a quién en concreto. Su estructura consiste en un prólogo y siete tratados. Es un buen ejemplo del<em style="font-family: inherit; font-weight: inherit; margin: 0px; padding: 0px; text-decoration: inherit;"><a href="http://literatura.about.com/od/terminosliterarios/g/Bildungsroman.htm" style="color: #3366cc; cursor: pointer; font-family: inherit; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin: 0px; padding: 0px;">bildungsroman</a>,</em> dado que cuenta cronológicamente la vida del <a href="http://literatura.about.com/od/terminosliterarios/g/Protagonista.htm" style="color: #3366cc; cursor: pointer; font-family: inherit; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin: 0px; padding: 0px;">protagonista</a> desde la niñez hasta su adultez y muestra su proceso de evolución.</div>
<div style="background-color: white; color: #333333; font-family: Verdana; font-size: 12px; line-height: 18px; margin-bottom: 1.5em; margin-top: 1.5em; padding: 0px; text-decoration: inherit;">
<b>Argumento</b><br />Lázaro González Pérez es un huérfano de origen humilde. Cuando su padre fallece, su madre lo pone al servicio de un ciego bastante cruel, el primero de varios amos que lo desepertarán a la maldad del mundo y le enseñarán que tiene que ser asusto o "pícaro" para sobrevivir. Luego pasa a servir a un clérigo quien casi lo mata de hambre y después a un hidalgo arruinado que lo manda a pedir limosna en la calle. Tras varios amos subsiguientes, Lázaro consigue el cargo de pregonero y se casa con una de la criadas del arcipreste de la iglesia. Sin embargo, su mujer le engaña con el religioso, por lo que el protagonista se convierte en objeto de burla. Lázaro termina la carta diciendo que ha alcanzado la felicidad pero a costa de su honra porque hace oídos sordos a los rumores de la infidelidad de su mujer para mantener su posición.</div>
<div style="background-color: white; color: #333333; font-family: Verdana; font-size: 12px; line-height: 18px; margin-bottom: 1.5em; margin-top: 1.5em; padding: 0px; text-decoration: inherit;">
<b>Temas</b><br /><b>Anticlericalismo:</b> Cinco de los nueve amos que Lázaro tiene a lo largo de su vida son eclesiásticos y ninguno es caritativo. Son, en cambio, egoístas y avariciosos. La crítica de la corrupción del clero revela el carácter erasmista de la novela.<br /><b>La limpieza de sangre y la honra:</b> La obra critica el concepto externo y superficial de la honra que regía las relaciones sociales entre los españoles del Siglo de Oro. En esta época no hay dignidad ni honor si no se heredan con el linaje.<br /><b>El antihéroe:</b> El pícaro es producto de una sociedad invertida, donde todo está trastocado y los religiosos no viven según manda la Biblia, ni los hidalgos con nobleza. Si todo está al revés, también lo estará la mentalidad del héroe. El hidalgo le enseñó a Lázaro que el honor era pura apariencia superficial, y por consecuencia Lázaro se creyó honrado sólo por la ropa que llevaba.<br /><b>Ironía en cuanto al concepto del honor:</b> Lázaro ignora los rumores y las sospechas que su mujer le está engañando con el clérigo porque está contento en su situación. No le falta comida ni bienestar.<br /><b>Las dos Españas:</b> Vemos la gloriosa e imperial en la honra superficial, y la real de esta época, que es doliente y deshonrada.</div>
María del Carmenhttp://www.blogger.com/profile/13118417100531017058noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8165067816584031634.post-29743890879126773092014-04-21T19:47:00.001-07:002014-04-21T19:47:35.553-07:00MANUEL MUJICA LÁINEZ<span style="background-color: white; color: #37404e; font-family: 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 18px;">Manuel Mujica Láinez</span><br style="background-color: white; color: #37404e; font-family: 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 18px;" /><span style="background-color: white; color: #37404e; font-family: 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 18px;">(11/11/1910 - 21/04/1984)</span><br style="background-color: white; color: #37404e; font-family: 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 18px;" /><br style="background-color: white; color: #37404e; font-family: 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 18px;" /><span style="background-color: white; color: #37404e; font-family: 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 18px;">Manuel Mujica Láinez </span><br style="background-color: white; color: #37404e; font-family: 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 18px;" /><br style="background-color: white; color: #37404e; font-family: 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 18px;" /><span style="background-color: white; color: #37404e; font-family: 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 18px;">Escritor argentino </span><span class="text_exposed_show" style="background-color: white; color: #37404e; display: inline; font-family: 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 18px;"><br /><br />Nació el 11 de noviembre de 1910 en el seno de una familia ilustrada y adinerada de Buenos Aires.<br /><br />Pasó parte de su adolescencia en Inglaterra y Francia. Cursó estudios primarios y secundarios en parte en su ciudad natal, en parte en París. En 1928 ingresó en la Facultad de Derecho que abandonó dos años después.<br /><br />En 1932 ingresó como crítico de arte en el diario La Nación, ejerció como secretario del museo de Arte Decorativo (1937-1946) y director de Relaciones Culturales (1955-1958). Entre sus amistades figuraron Jorge Luis Borges, Adolfo Bioy Casares, Silvina Ocampo, Girri y Silvina Bullrich. Comenzó a escribir libros de evocación histórica del pasado español y argentino: Glosas castellanas (1936) y Don Galaz de Buenos Aires (1938), línea que continuó en sus biografías del romántico Miguel Cané y los poetas de la literatura gauchesca, Estanislao del Campo e Hilario Ascasubi.<br /><br />Además trabajó como traductor de Pierre de Marivaux, Molière, Jean Racine y William Shakespeare, pero su obra más conocida es la de narrador: Aquí vivieron (1949), Misteriosa Buenos Aires (1951), El viaje de los siete demonios (1974) y El escarabajo (1982). Lo más destacado de su producción son las novelas sobre algunas grandes familias porteñas: Los ídolos (1953), La casa (1954), Invitados en El Paraíso (1955) y Los viajeros (1956).<br /><br />Manuel Mujica Láinez murió el 21 de abril de 1984 en su residencia El Paraíso, situada en Córdoba (Argentina) a consecuencia de un edema pulmonar. Sobre su mesa de trabajo quedó el original de una novela inconclusa titulada Los libros del sur.<br /><br />Obras<br /><br />1936 Glosas castellanas<br />1938 Don Galaz de Buenos Aires<br />1942 Miguél Cané<br />1943 Canto a Buenos Aires<br />1943 Vida de Aniceto el Gallo<br />1946 Estampas de Buenos Aires<br />1947 Vida de Anastasio el Pollo<br />1949 Aquí vivieron<br />1950 Misteriosa Buenos Aires<br />1953 Los ídolos<br />1954 La casa<br />1955 Los viajeros<br />1956 El retrato amarillo<br />1956 Héctor Basaldúa<br />1957 Invitados en El Paraiso<br />1962 Bomarzo<br />1965 El unicornio<br />1967 Crónicas reales<br />1968 De milagros y melancolia<br />1972 Cecil<br />1974 El laberinto<br />1974 El viaje de los siete demonios<br />1976 Sergio<br />1977 Los cisnes<br />1978 El brazalete y otros cuentos<br />1979 El Gran Teatro<br />1979 Los porteños<br />1982 El escarabajo<br />1982 Nuestra Buenos Aires<br />1982 Jockey Club un siglo<br />1983 Placeres y fatigas de los viajes I<br />1983 Vida y gloria del Teatro Colón<br />1984 Un novelista en el Museo del Prado<br />1984 Placeres y fatigas de los viajes II</span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjF-nJpwLOgL72WEn4lCCS4MKvBWzAVKYLAxAOOTxetIuywiIjwsZJiE0yfA_r4bn5xFcPW_2eFEaIP7AxOZbq0tFAIhLAnjIQEUlV2Xw5yw2__xFAC4wNKgAI0Xh3Sz-U7K7YYmUz16Oc/s1600/mujica_lainez.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjF-nJpwLOgL72WEn4lCCS4MKvBWzAVKYLAxAOOTxetIuywiIjwsZJiE0yfA_r4bn5xFcPW_2eFEaIP7AxOZbq0tFAIhLAnjIQEUlV2Xw5yw2__xFAC4wNKgAI0Xh3Sz-U7K7YYmUz16Oc/s1600/mujica_lainez.jpg" height="287" width="320" /></a></div>
María del Carmenhttp://www.blogger.com/profile/13118417100531017058noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8165067816584031634.post-33720782485496425462013-04-08T20:46:00.001-07:002013-04-08T20:46:13.425-07:00Pablo Neruda<br />
<div class="biog" style="background-color: white; font-family: Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; text-align: justify;">
Seudónimo de Neftalí Ricardo Reyes Basoalto; Parral, Chile, 1904-Santiago de Chile, 1973) Poeta chileno. Comenzó muy pronto a escribir poesía, y en 1921 publicó <em>La canción de la fiesta</em>, su primer poema, con el seudónimo de Pablo Neruda, en homenaje al poeta checo Jan Neruda, nombre que mantuvo a partir de entonces y que legalizó en 1946.</div>
<div class="biog" style="background-color: white; font-family: Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; text-align: justify;">
Su madre murió sólo un mes más tarde de que naciera él, momento en que su padre, un empleado ferroviario, se instaló en Temuco, donde el joven Pablo Neruda cursó sus primeros estudios y conoció a Gabriela Mistral. Allí también comenzó a trabajar en un periódico, hasta que a los dieciséis años se trasladó a Santiago, donde publicó sus primeros poemas en la revista <em>Claridad</em>.</div>
<div class="biog" style="background-color: white; font-family: Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; text-align: justify;">
Tras publicar algunos libros de poesía, en 1924 alcanzó fama internacional con <em>Veinte poemas de amor y una canción desesperada</em>, obra que, junto con<em>Tentativa del hombre infinito</em>, distingue la primera etapa de su producción poética, señalada por la transición del modernismo a formas vanguardistas influidas por el creacionismo de Vicente Huidobro.</div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiYfxTjhAD7n7nfODAizx3H0s0PCnAOCZwrKj4JoM5TZP0fbkdrqUZtoW3L_N405HuHE3ceYAt0G7nRiS9E2GpD3zDQBjXrm5VMzjL6Tr4w8TjM-Tj6IPM7u_VOZglhPVlMjczdVMFtdEM/s1600/pablo-neruda-2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiYfxTjhAD7n7nfODAizx3H0s0PCnAOCZwrKj4JoM5TZP0fbkdrqUZtoW3L_N405HuHE3ceYAt0G7nRiS9E2GpD3zDQBjXrm5VMzjL6Tr4w8TjM-Tj6IPM7u_VOZglhPVlMjczdVMFtdEM/s1600/pablo-neruda-2.jpg" /></a></div>
<div class="biog" style="background-color: white; font-family: Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; text-align: justify;">
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<div class="biog" style="background-color: white; font-family: Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; text-align: justify;">
Los problemas económicos indujeron a Pablo Neruda a emprender, en 1926, la carrera consular que lo llevó a residir en Birmania, Ceilán, Java, Singapur y, entre 1934 y 1938, en España, donde se relacionó con García Lorca, Aleixandre, Gerardo Diego y otros componentes de la llamada Generación del 27, y fundó la revista <em>Caballo Verde para la Poesía</em>. Desde su primer manifiesto tomó partido por una «poesía sin pureza» y próxima a la realidad inmediata, en consonancia con su toma de conciencia social.</div>
<div class="biog" style="background-color: white; font-family: Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; text-align: justify;">
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En tal sentido, Neruda apoyó a los republicanos al estallar la guerra civil y escribió <em>España en el corazón</em>. Progresivamente sus poemas experimentaron una transición hacia formas herméticas y un tono más sombrío al percibir el paso del tiempo, el caos y la muerte en la realidad cotidiana.</div>
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De regreso en Chile, en 1939 Neruda ingresó en el Partido Comunista y su obra experimentó un giro hacia la militancia política que culminó con la exaltación de los mitos americanos de su <i>Canto general</i>. En 1945 fue el primer poeta en ser galardonado con el Premio Nacional de Literatura de Chile. Al mismo tiempo, desde su escaño de senador utilizó su oratoria para denunciar los abusos y las desigualdades del sistema. Tal actitud provocó la persecución gubernamental y su posterior exilio en Argentina.</div>
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De allí pasó a México, y más tarde viajó por la URSS, China y los países de Europa Oriental. Tras este viaje, durante el cual Neruda escribió poemas laudatorios y propagandísticos y recibió el Premio Lenin de la Paz, volvió a Chile. A partir de entonces, la poesía de Pablo Neruda inició una nueva etapa en la que la simplicidad formal se correspondió con una gran intensidad lírica y un tono general de serenidad.</div>
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Su prestigio internacional fue reconocido en 1971, año en que se le concedió el Premio Nobel de Literatura. El año anterior Pablo Neruda había renunciado a la candidatura presidencial en favor de Salvador Allende, quien lo nombró poco después embajador en París. Dos años más tarde, ya gravemente enfermo, regresó a Chile. De publicación póstuma es la autobiografía <em>Confieso que he vivido</em>.</div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgDYdcou-NkorT7HcQzk1GIJOfSETrPALWkdJgUGsKipver0sn-IljpAaf9mZaEO3Vo1s8lANEfdxky3GXlGUFsTUAB01olUKJs3jWLES6CNe396dp9zFhLqm-oW1QX_wT3W__bmRwVTeI/s1600/senador_pablo_neruda.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="243" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgDYdcou-NkorT7HcQzk1GIJOfSETrPALWkdJgUGsKipver0sn-IljpAaf9mZaEO3Vo1s8lANEfdxky3GXlGUFsTUAB01olUKJs3jWLES6CNe396dp9zFhLqm-oW1QX_wT3W__bmRwVTeI/s320/senador_pablo_neruda.jpg" width="320" /></a></div>
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María del Carmenhttp://www.blogger.com/profile/13118417100531017058noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8165067816584031634.post-29553931883052686442013-03-19T20:44:00.001-07:002013-03-19T20:44:11.669-07:00<span style="background-color: black; color: #ffff99; font-family: Verdana; font-size: x-small; line-height: 24px; text-align: justify;"><b>B) EL HOMBRE EN EL BAR.</b></span><span style="background-color: black; color: #ffcc66; font-family: Verdana; font-size: x-small; line-height: 24px; text-align: justify;"> Un hombre entra en un bar y le pide al barman un vaso de agua. El barman se arrodilla buscando algo, saca un arma y le apunta al hombre que le acaba de hablar. El hombre dice “gracias” y se va.</span>María del Carmenhttp://www.blogger.com/profile/13118417100531017058noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8165067816584031634.post-31553919781161994932013-03-18T07:17:00.001-07:002013-03-18T07:17:11.726-07:00<b style="background-color: black; color: #ffcc00; line-height: 24px; text-align: justify;"><span style="color: #ccff33; font-family: Verdana; font-size: x-small;">SOLUCIÓN AL PROBLEMA DEL ASCENSOR<span lang="es">:</span></span></b><span style="background-color: black; color: #ffcc66; font-family: Verdana; font-size: x-small; line-height: 24px; text-align: justify;"> Obviamente, el señor en cuestión sufre de enanismo. Ése es el problema por el cual no puede subir hasta su departamento por el ascensor: el señor no llega con sus manos hasta el décimo piso.</span>María del Carmenhttp://www.blogger.com/profile/13118417100531017058noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8165067816584031634.post-31231273018660479792013-03-18T07:07:00.001-07:002013-03-18T07:07:37.564-07:00<span style="background-color: black; color: #ffff99; font-family: Verdana; font-size: x-small; line-height: 24px; text-align: justify;"><b>EL HOMBRE EN EL ASCENSOR.</b></span><span style="background-color: black; color: #ffcc66; font-family: Verdana; font-size: x-small; line-height: 24px; text-align: justify;"> Un hombre vive en un edificio en el décimo piso (10). Todos los días toma el ascensor hasta la planta baja para ir a su trabajo. Cuando vuelve, sin embargo, toma el ascensor hasta el séptimo piso y hace el resto del recorrido hasta el piso en el que vive (el décimo) por las escaleras. Si bien el hombre detesta caminar, ¿por qué lo hace?</span>María del Carmenhttp://www.blogger.com/profile/13118417100531017058noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8165067816584031634.post-76885984451964377712013-03-18T07:06:00.001-07:002013-03-18T07:06:38.997-07:00<span style="background-color: white; color: grey; font-family: 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 11px; line-height: 14px;">Efemérides|</span><br style="background-color: white; color: grey; font-family: 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 11px; line-height: 14px;" /><br style="background-color: white; color: grey; font-family: 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 11px; line-height: 14px;" /><span style="background-color: white; color: grey; font-family: 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 11px; line-height: 14px;">Un día como hoy pero en 1842 nació el poeta simbolista francés </span><a data-hovercard="/ajax/hovercard/page.php?id=24490220736&extragetparams=%7B%22group_id%22%3A0%7D" href="https://www.facebook.com/pages/St%C3%A9phane-Mallarm%C3%A9/24490220736?group_id=0" style="background-color: white; color: #3b5998; cursor: pointer; font-family: 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 11px; line-height: 14px; text-decoration: none;">Stéphane Mallarmé</a><span style="background-color: white; color: grey; font-family: 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 11px; line-height: 14px;">. </span><br style="background-color: white; color: grey; font-family: 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 11px; line-height: 14px;" /><span style="background-color: white; color: grey; font-family: 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 11px; line-height: 14px;">El simbolismo es considerado el movimiento artístico precursor</span><span class="text_exposed_show" style="background-color: white; color: grey; display: inline; font-family: 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 11px; line-height: 14px;"> de las grandes vanguardias del siglo XX: el Dadaísmo, el Surrealismo y el Futurismo principalmente.<br />Queremos recordarlo con una de sus frases:<br /><br />"El acto poético consiste en considerar repentinamente que una idea parte en varios motivos de igual valor y agrupados, rimen." </span>María del Carmenhttp://www.blogger.com/profile/13118417100531017058noreply@blogger.com0